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節(jié)奏藍調(diào)（Rhythm and Blues，簡稱：R&B或RnB，又譯節(jié)奏怨曲、節(jié)奏布魯斯）是一種音樂類型，源自于非裔美國人藝術(shù)家所演奏，融合了爵士樂、福音音樂和電子布魯斯音樂的音樂類型。它被認(rèn)為是一種重要的音樂類型，同時也是當(dāng)代流行音樂的重要組成部分。節(jié)奏藍調(diào)
一種音樂類型
這個音樂術(shù)語是由美國告示牌雜志（Billboard）于1940年代末所提出。相關(guān)唱片有合輯《布魯斯名家第五輯：跳躍布魯經(jīng)典》、路易斯·喬丹（Louis Jordan）《路易斯·喬丹精選》等。
基本信息
| 中文名 | 節(jié)奏藍調(diào) |
| 外文名 | Rhythm and Blues |
| 含義 | 音樂風(fēng)格 |
| 別名 | 節(jié)奏布魯斯 |
基本解釋
節(jié)奏布魯斯（英語： Rhythm and Blues，簡稱： R&B或 RnB，臺灣、港澳、馬新作 節(jié)奏藍調(diào)），又稱節(jié)奏怨曲。是一種首先非裔美國人藝術(shù)家所演奏，并融合了爵士樂、福音音樂和電子布魯斯音樂的音樂形式。這個音樂術(shù)語由是美國告示牌（Billboard）于1940年代末所提出。
這個術(shù)語最初在1947年的美國被公告牌雜志的Jerry Wexler創(chuàng)造為一個音樂的市場營銷術(shù)語，取代了種族音樂（英語：Race Music，又譯黑人音樂；最初來源于黑人社群，但是被戰(zhàn)后的社會認(rèn)為是會令人很不愉快的詞語）而Billboard在1949年將其分類為Harlem暢銷排行榜。這個詞最初被用于定義包含了12種布魯斯格式和一種帶有節(jié)拍背景爵士樂的搖滾音樂，后來這種音樂轉(zhuǎn)變成了一種搖滾樂的基本元素。
在《Rock & Roll: An Unruly History》（1995）中 Robert Palmer 把節(jié)奏布魯斯定義為那些約定俗成、用來意指任何一種美國黑人創(chuàng)造的音樂。在他1981年出版的《Deep Blues》中， Palmer 用“R&B”作為跳躍布魯斯的縮寫。
Lawrence Cohn是《Nothing But the Blues》的作者，寫到節(jié)奏布魯斯是一個宣傳人員為了產(chǎn)業(yè)便利所發(fā)明的，除了古典音樂和宗教音樂，節(jié)奏布魯斯包括了所有的黑人音樂，除了那是一首福音歌并且其銷售足以打入流行榜。
在1960年代，節(jié)奏布魯斯被用于總括靈魂樂和放克音樂的術(shù)語。而現(xiàn)在R&B的縮寫差不多一直被用于代替全寫“節(jié)奏布魯斯”，而主流則用它來表示由迪斯科逐步變得不那么流行而發(fā)展出來的Contemporary R&B──contemporary R&B則是在普通R&B的基礎(chǔ)上添加了電子音樂和SOUL。
表現(xiàn)形式
當(dāng)然，布魯斯無疑是R&B的一個重要組成部分，但爵士樂元素也同等重要。
最早的R&B藝術(shù)家就是來自“大樂隊”（Big-Band）和“搖擺爵士”（Swing-Jazz）領(lǐng)域。在“二戰(zhàn)”前，爵士樂遠比今日風(fēng)行，那時它是一種為跳舞而演奏的音樂，但是在樂隊中通常會有歌手?！岸?zhàn)”期間，許多重要的爵士樂藝術(shù)家開始發(fā)展“上乘爵士”（Be Bop）和“酷爵士”（Cool Jazz），這種跳舞元素更少的爵士樂。然而受戰(zhàn)時的經(jīng)濟、軍事等因素的影響和約束，“大樂隊”開始逐漸減少。但聽眾們，尤其是那些在大城市中迅速增加的非裔美國社區(qū)的聽眾，他們?nèi)匀?a class="dict" href="/azgame/ren2746728.html">希望聽到可以跳舞的音樂。于是音樂家們?yōu)榱?a class="dict" href="/azsoft/o2748355.html">適應(yīng)聽眾，就做出音量更大、使用更多的電聲樂器，并且以“回復(fù)”（Riff）為主的“布吉音樂”（Boogie）。
最初開始流行的R&B風(fēng)格通常是指“跳躍布魯斯”（Jump Blues）。它不僅吸收了爵士樂里的搖擺節(jié)奏和以號為主的編配方式，而且吸收了布魯斯里普遍使用的回復(fù)段與和聲結(jié)構(gòu)。這種風(fēng)格最重要的先驅(qū)也許要算卡布·卡洛維（Cab Calloway）。在“跳躍布魯斯”中，歌手的聲音更加刺耳，節(jié)奏更快，樂器的演奏也不一樣——鋼琴的彈奏力度更大，薩克斯的聲音更加長而尖銳。
歷史溯源
首先由非裔美國人藝術(shù)家所演奏，融合了爵士樂、福音音樂和電子布魯斯音樂的音樂形式。
這個音樂術(shù)語由是美國告示牌雜志（Billboard）于1940年代末所提出。
最重要和最具流行性的“跳躍布魯斯”明星是路易斯·喬丹（Louis Jordan），他的唱片在黑人聽眾和白人聽眾里取得了同樣的成功。而且他還深深地影響了查克·貝里（Chuck Berry）。許多早期的“跳躍布魯斯”表演者都是來自洛杉磯，因為那里在“大蕭條”和“二戰(zhàn)”期間形成了龐大的黑人社區(qū)。
40年代末期，更多的城市開始有了自己的“跳躍布魯斯”明星。洛杉磯的獨立唱片公司“專業(yè)”（Specialty）和“阿拉丁”（Aladdin）通過出版“跳躍布魯斯”唱片，不僅填補了大唱片公司在這個領(lǐng)域的空白，而且使自己獲得了成功。喬·里金斯(Joe Liggins)、泰尼·布雷德紹（Tiny Bradshaw）、阿莫斯·米爾博恩（Amos Milburn）、卡米利·霍華德（Camille Howard），這些如今大部分已被完全忘卻的藝術(shù)家，當(dāng)時都在“跳躍布魯斯”方面獲得了巨大的成功，并成為他們時代最風(fēng)光的黑人音樂家。
“跳躍布魯斯”后來轉(zhuǎn)變?yōu)閹追N不同的風(fēng)格。那些被稱作“大嗓門們”（Shouters）的演唱者在“大樂隊”拘謹(jǐn)?shù)难莩绞嚼锛尤肓烁呋盍Φ摹案Ｒ粢魳贰保℅ospel music）和“靈魂樂”（Soul）?！芭肿印眴獭ぬ丶{（Big Joe Turner）是在堪薩斯的一支爵士樂隊開始他的藝術(shù)家生涯的。他是R&B和“爵士樂”的雙重傳奇人物，他不但輕松地由“爵士樂”轉(zhuǎn)向R&B，甚至還創(chuàng)作了一些早期的經(jīng)典搖滾樂歌曲。另外，維諾尼·哈里斯（Wynonie Harris）、羅伊·布朗（Roy Brown）、羅伊·彌爾頓（Roy Milton）、納皮·布朗（Nappy Brown）也是40年代末到50年代初“大嗓門們”里的重要音樂家，盡管他們沒有特納那么有名。
50年代開始的時候，“種族”（Race）音樂曾被《告示牌》（Billboard）雜志的杰瑞·維克斯勒（Jerry Wexler）用來重新命名R&B。作為“大西洋”唱片公司的A&R，杰瑞把“跳躍布魯斯”推廣到了流行音樂聽眾和青少年當(dāng)中。早期的“大西洋”唱片公司的明星們[魯斯·布朗（Ruth Brown）、萊文·貝克（LaVern Baker）、“漂流者”（Drifters）、查克·威利斯（Chuck Willis）]的唱片維持了這種對“跳躍布魯斯”的偏愛，但他們的節(jié)奏、回復(fù)段、歌詞都開始接近后來的搖滾樂。事實上，貝克和威利斯還曾依靠一些受年輕聽眾喜愛的歌曲在早期的搖滾樂領(lǐng)域取得了不同程度的成功。
50年代初期到中期，搖滾樂開始嶄露頭角。一些和R&B有著明顯區(qū)別的音樂類型大顯身手，它們依靠自身的力量對流行音樂文化發(fā)揮著不同的巨大影響。比如“街頭布魯斯”（Doo Wop）樂隊、“電聲布魯斯”、“新奧爾良R&B”等。這些音樂在搖滾史上延續(xù)的影響力甚至超過了更早、更有爵士味的R&B。
相當(dāng)數(shù)量的藝術(shù)家在50年代里不僅存活了下來，而且通過出版R&B唱片獲得了成功和認(rèn)可。艾克·特納（Ike Turner）、艾弗利·喬·亨特（Ivory Joe Hunter）、菲·亞當(dāng)斯（Faye Adams）、維諾那·卡爾（Wynona Carr）、“胖媽媽”桑頓（Big Mama Thornton）、“胖子”梅百利（Big Maybelle），這些人都不是純粹的布魯斯藝術(shù)家，但他們的音樂也不是搖滾樂。而布魯斯歌手鮑比·“藍色”·布蘭德（Bobby "Blue" Bland）、小帕克爾（Junior Parker）、小彌爾頓（Little Milton）雖然把“電聲布魯斯”和“靈魂樂”結(jié)合在一起，但他們也不能被稱作純粹的搖滾樂歌手。偶然有象強尼·奧蒂斯（Johnny Otis）、“嚎叫的”杰伊·霍金斯（Screamin'Jay Hawkins）、韋博特·哈里森（Wilbert Harrison）這樣的歌手能在搖滾樂聽眾群贏得承認(rèn)，也是通過他們最通俗易懂的歌曲。哈里森的《堪薩斯城》（Kansas City）就是一首廣為流傳的“跳躍布魯斯”歌曲。
一些50年代的歌手開始使R&B比以前更加大眾化——加入明顯的“福音音樂”和教堂音樂元素。時至今日，我們依然可以記起那些偉大的名字：雷·查爾斯（Ray Charles）、詹姆斯·布朗（James Brown）、杰克·威爾森（Jackie Wilson）、小威利·約翰（Little Willie John）、強尼·艾斯（Johnny Ace）、杰西·貝爾文（Jessie Belvin），以及克萊德·麥克菲特（Clyde McPhatter）。作為“靈魂樂”的教父們，這些人中有的后來在60年代成為了“靈魂樂”的超級巨星，比如查爾斯和布朗；而另一些則由于時代的變遷和不能解決的個人問題從此退出了音樂舞臺，比如麥克菲特和約翰。
對于R&B來說，如今被賦予的紀(jì)念性意義和遲到的喝彩聲并不能改變當(dāng)初它所面臨的窘境——早期的R&B唱片很難被全部的新聽眾所接受。而40年代和50年代的R&B歌手及唱片公司更多的是將注意力放在娛樂性方面，并不是致力于推廣多元化的藝術(shù)作品。因此在R&B的全盛時期，人們聽到的歌曲都是由相似的和聲、進行模式以及編曲構(gòu)成。不過，盡管R&B從誕生之初至今已經(jīng)改變了許多，但它依然保留了搖滾樂、靈魂樂和說唱樂中極其重要的部分，并且在音樂的背后發(fā)揮著作用。
相關(guān)唱片
1.合輯（Various Artists）《“布魯斯名家”第五輯：“跳躍布魯斯”經(jīng)典》（Blues Masters Volume 5:Jump Blues Classics）（Rhino）
最棒的“跳躍布魯斯”選集，包括“胖子”杰伊·麥尼利（Big Jay McNeely）、維諾尼·哈瑞斯（Wynonie Harris）、泰尼·布雷德紹（Tiny Bradshaw）、“胖子”喬·特納（Big Joe Turner）等人的作品。另一張“布魯斯名家”系列里的唱片《更多的“跳躍布魯斯”經(jīng)典》（More Jump Blues Classics）具有同樣的高水準(zhǔn)。
2.合輯（Various Artists）《“布魯斯名家”第十四輯：更多的“跳躍布魯斯”》（Blues Masters Volume 14:More Jump Blues）（Rhino）
3.“胖子”喬·特納（Big Joe Turner）《“大”，“糟”和“藍”：“胖子”喬·特納選集》（Big,Bad&Blue:Big Joe Turner Anthology）（Rhino）
就象特納本人的經(jīng)歷一樣，這套三張裝專輯包含了從“大樂隊”爵士樂時代到搖滾樂誕生期間數(shù)十年的作品。它見證了R&B的發(fā)展歷史。
4.路易斯·喬丹（Louis Jordan）《路易斯·喬丹精選》（The Best Of Louis Jordan）（MCA）
喬丹在40年代到50年代間錄制了許多膾炙人口的歌曲，沒有哪張專輯能把所有的好歌一網(wǎng)打盡，但這張精選是最棒的。
5.合輯（Various Artists）《“大西洋”節(jié)奏布魯斯 1-4輯》（Atlantic Rhythm&Blues Vol.1-4）（Atlantic）
“大西洋”是對現(xiàn)代R&B做出最大貢獻的唱片公司。這是那套一直出版到1974年為止的七張裝唱片的部分——收錄了1947-1962年R&B向搖滾樂全面轉(zhuǎn)變之前的代表歌曲。
6.合輯（Various Artists）《“專業(yè)”的故事》（Specialty Story）（Specialty）
“專業(yè)”也是著名的早期R&B和搖滾樂獨立唱片公司。這套五張裝唱片對于“非專業(yè)”人士來說，的確有些多，但毋庸質(zhì)疑的是其中的偉大藝術(shù)家和作品。它甚至還選有早期的搖滾明星小理查德和拉里·威廉姆斯的作品。
7.魯斯·布朗（Ruth Brown）《節(jié)奏化搖滾：魯斯·布朗精選》（Rockin'in Rhythm:The Best of Ruth Brown）（Rhino）
“大西洋”早期的聲譽大部分是靠這個歌手建立的，這張唱片囊括了她在50年代的所有好歌。
8.拉文·貝克爾（LaVern Baker）《火焰上的靈魂：拉文·貝克爾的精選》（Soul on Fire:The Best of LaVern Baker）（Rhino）
一個在R&B向搖滾樂進化過程中起了重要作用的歌手。
9.“漂流者”（The Drifters）《讓“布吉伍吉”搖滾：最佳精選（1953-1958）》[Let Boogie-Woogie Roll:Greatest Hits（1953-1958）]（Atlantic）
“漂流者”的第一張唱片，克萊德·麥克菲特（Clyde McPhatter）亦參與其中。他們其實也可以被稱作是一支“街頭布魯斯”樂隊，但仍然有很強的“跳躍布魯斯”痕跡。
10.艾克·特納（Ike Turner）《我喜歡艾克：艾克·特納精選》（I Like Ike:The Best of Ike Turner）（Rhino）
這張專輯里的歌曲大部分來自50年代，是R&B和“電聲布魯斯”的綜合體。
11.雷·查爾斯（Ray Charles）《靈魂的誕生》（Birth of Soul）（Rhino）
一套三張裝唱片，收錄了50年代期間查爾斯在“大西洋”時的作品。
12.強尼·奧蒂斯（Johnny Otis）《“首都”年代》（The Capital Years）（Capitol）
作為樂隊領(lǐng)袖和音樂家，奧蒂斯在R&B領(lǐng)域取得了巨大的成功。50年代末他還在搖滾樂方面取得了成就。這張唱片是他最優(yōu)秀的歌曲選集。
最多才多藝的R&B歌手之一，對詹姆斯·布朗（James Brown）產(chǎn)生了巨大的影響。
14.克萊德·麥克菲特（Clyde McPhatter）《深海舞會：克萊德·麥克菲特精選》（Deep Sea Ball:The Best of Clyde McPhatter）（Rhino）
這是那些他在50年代末離開“漂流者”后所做的最好的歌曲。
15.詹姆斯·布朗（James Brown）《革命的根源》（Roots of Revolution）（PolyGram）
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