塞爾日·達(dá)內(nèi)（塞爾日·達(dá)內(nèi)）

概括

《Trafic》創(chuàng)建人，曾任《電影手冊(cè)》雜志主編、《解放報(bào)》影評(píng)人。達(dá)內(nèi)自稱(chēng)“自己在《電影手冊(cè)》的時(shí)期，是《電影手冊(cè)》歷史上最失敗的時(shí)期”，但塞爾日·達(dá)內(nèi)先后撰寫(xiě)了許多富有理論創(chuàng)建又通俗易讀的文章，這些文章在他死后被朋友們整理出來(lái)，產(chǎn)生越來(lái)越大的影響，是巴贊之后最重要的“手冊(cè)派”批評(píng)家之一。

經(jīng)歷

達(dá)內(nèi)1944年生于巴黎，他始終不知道自己的父親是誰(shuí)，他的童年時(shí)代是與他的母親共同渡過(guò)的。1959年在達(dá)內(nèi)的生命中是重要的一年，這一年他成為了影迷，這主要是他的法語(yǔ)老師亨利·阿杰爾讓他看了一部電影，就是阿蘭·雷乃的《夜與霧》（Nuit et brouillard），“是這部電影讓我明白了，人類(lèi)良知與工業(yè)屠宰是無(wú)法共存的，最終發(fā)生的總是最壞的?！?/p>

1961年，達(dá)內(nèi)讀了雅克·里維特發(fā)表于《電影手冊(cè)》上的一篇分析意大利影片《Kapo》（Gillo Pontecorvo導(dǎo)演）的文章《De l'abjection - pour mémoire》，在文章中，里維特抨擊了導(dǎo)演Gillo Pontecorvo拍攝的一組描寫(xiě)集中營(yíng)的平移鏡頭，達(dá)內(nèi)感覺(jué)”像找到了家一樣“，決定做一個(gè)影評(píng)人。1964年，達(dá)內(nèi)開(kāi)始在《電影手冊(cè)》雜志上發(fā)表文章，在這個(gè)時(shí)期，讓·杜歇對(duì)他的影響很大。從1968年起，他開(kāi)始了旅行，達(dá)內(nèi)特別喜歡在旅行中思考。

1973年，他進(jìn)入《電影手冊(cè)》雜志工作，并成為雜志歷史上最年輕的一位主編，1979年他離開(kāi)《電影手冊(cè)》時(shí)只有35歲?！痹凇峨娪笆謨?cè)》工作的時(shí)期并沒(méi)有什么特別，我曾認(rèn)為進(jìn)入《手冊(cè)》就能繼承最富有的一代人的遺產(chǎn)，進(jìn)而我們也會(huì)變得富有。實(shí)際上，為了特立獨(dú)行我們做了很多蠢事?！覀儼堰@條船弄沉了。"(1983年).之后，達(dá)內(nèi)進(jìn)入到《解放報(bào)》負(fù)責(zé)影評(píng)工作，并找到了寫(xiě)作的感覺(jué)，他認(rèn)為他在《電影手冊(cè)》想實(shí)現(xiàn)但最終失敗的東西，在《解放報(bào)》時(shí)期都實(shí)現(xiàn)了，這段時(shí)間他撰寫(xiě)了大量的影評(píng)和手記。

1980年代中期，達(dá)內(nèi)停止了《解放報(bào)》電影版主編工作，他不能滿(mǎn)足于簡(jiǎn)單的迷影的快樂(lè)，開(kāi)始學(xué)習(xí)電影拍攝，并于克萊爾·德尼合作拍攝了他最喜歡的手冊(cè)影評(píng)人《雅克·里維特》。在這段時(shí)間，他在《解放報(bào)》上發(fā)表一些時(shí)評(píng)，這些文章涉及網(wǎng)球、電視等等。1991年，塞爾日·達(dá)內(nèi)因批評(píng)影片《Uranus》（1990），而遷怒于導(dǎo)演克羅德·貝里，達(dá)內(nèi)非常生氣。

1992年，病危的塞爾日·達(dá)內(nèi)創(chuàng)建了電影雜志《Trafic》，他對(duì)塞爾日·杜比亞納說(shuō)：“世上只有一個(gè)唯一正確的決定，就是那種‘終點(diǎn)站’式的決定，當(dāng)終點(diǎn)到了，所以人都要下車(chē)。但我很自豪，最終我發(fā)現(xiàn)自己還能做出一個(gè)如此正確的決定?！?月12日，塞爾日·達(dá)內(nèi)逝世，終年48歲。