中音口琴（中音口琴）

基本概述

中音口琴即是中音口琴亦與復音口琴相仿，其音比高音口琴（即復音口琴）全部低了八度，在大合奏中它多用做伴奏和表現(xiàn)音色較沉重的旋律。中音口琴在大和奏時，其地位相當于管弦樂中的中提琴部份。

中音口琴中音口琴是口琴家族的主要成員，它既能在合奏時使樂聲溶合，又能像獨奏樂器般善于表達感情。中音口琴是復音口琴中比較特殊的琴，它比普通復音低了八度，除此之外，其余特點與普通復音無異。在大合奏中較常見到。在大合奏的配置中，相當于管弦樂團的"中提琴"的地位，當然有時也有例外。中音口琴比普通復音耗氣。故更需注重氣的使用。中音口琴琴殼有Bariton字樣，可作為辨別中音口琴與普通復音的標識，口琴合奏譜常以"Br."的縮寫記之。

中音口琴的音域比常規(guī)的復音口琴低了八度﹐所以常常被用在樂團之中﹐也可以擔任獨奏。此款口琴的外型與金蝶復音常規(guī)口琴差不多?？谇僮寮雍?，并采用鍍鉻處理。此款口琴的音高比常規(guī)C調口琴整整低了一個八度，音色渾厚、低沉，表現(xiàn)力甚強！

中音口琴音色，厚重、優(yōu)美，在口琴合奏中是不可缺少的一個聲部，有時候也在重奏中擔任重要的聲部。大中音口琴是單孔發(fā)音，和半音階口琴很合得來，而且音色渾厚，在重奏中擔任第二或第三聲部非常適合。在以往口琴合奏曲譜中中音聲部大都是配和聲，跟著重音或和弦聲部走，很少給個主旋律，在口琴隊中很不起眼，往往不受重視，基本上是由吹奏技巧一般或是新隊員擔任，這就很“委屈”大中音口琴了。

名稱來歷

在美國南部很多地區(qū)，口琴被稱為mouthharp,Frenchharp或干脆harp.這個詞部分源于Aeolianharp,一種放在門外的靠風吹來發(fā)音的弦樂器，它的名字源自風神Aeolus?？谇僭缙诘拿纸蠥eolina和Mund-Aeoline。最早期的口琴樣的樂器也就是把幾個簧片固定在簧板上放在嘴唇上吹奏，就像harp那樣可以發(fā)音。1830年在紐約出版的InstructionsfortheAeolina,orMund-Harmonica,里自豪地宣稱: THEAEOLINA，由于其獨創(chuàng)性的結構和完美的效果，絕對是音樂藝術世界里的新奇東西。它的能深深打動人的甜美的音色，它的豐富多彩，它歡喜時地令人振奮和憂郁時的抑揚頓挫形成了鮮明的對比，這另它實現(xiàn)了theharpofAeolus的詩一樣的表達效果，也大大超越了它的實際用途；同時它的調音特性給了它更重要的優(yōu)勢，這是以前的樂器所沒有的。由于它的音色和那些風吹動的harp相近，而且它們的發(fā)音原理也相近，所以就有了theAeolina這個名字. Harp這個詞也用于其它的樂器而非只是弦harp,這包括theJew'sHarp(也稱為JawHarp或MouthHarp，在德國的一些地區(qū)又叫MundHarmonika)和theAeolsHarfe(字面上是airharp,也稱WindHarmonika或AeolsHarmonika,它是一種19世紀德國的安放于屋頂?shù)墓苄窝b置，里面有一些簧片在風的作用下可以發(fā)出和聲). "French"在美國南部也經常用意指"European"。盡管口琴主要產于德國，它們還是被稱為FrenchHarps.這個詞主要流行于南部地區(qū)，而mouthharp這個詞在"Midland"地區(qū)更流行(Indiana,OhioandIllinois)，mouthorgan在北方地區(qū)和加拿大多見，加拿大說法語的常用musiqueabouche這個詞. 在世界的其它地區(qū)口琴還有這些名字: ruinesbabines("意指磨壞了嘴唇")–法國 fidilfhrancach(Gaelicfor"Frenchfiddle")-愛爾蘭moothie-蘇格蘭 gaita-一些講西班牙語、葡萄牙語的國家 fotzhobel-一些講德語的國家 muzicuta-羅馬尼亞 Mississippisaxophone,Louisianasaxophone-美國一些地區(qū) harpoon-美國的一些地區(qū) gobiron-英國一些地區(qū) tinsandwich-用得也很廣泛。

基本構造

中音口琴與口琴的構造差不了多少，基本結構為簧片、座板、琴格及蓋板。

中音口琴：中音口琴有兩種，一般的中音口琴，其構造和復音口琴一樣，不過它的音高比普通C調口琴低一個八度，還有一種大型中音口琴，它的構造也分上下兩格，上面一格的音比下面的一個高半度。

大中音口琴的鼻祖是程明德先生，他在口琴總廠擔任技師時研制的。程先生大中音口琴吹得非常好，氣息控制收發(fā)自如，發(fā)音洪亮，音色優(yōu)美。他和學生們一起演奏的“舊友進行曲”，程先生用大中音口琴吹中音聲部，穿透力很強。

歷史發(fā)展

一抹殘陽墜落在蒙古大草原上，仿佛象征著蒙古帝國的沉落。曾幾何時，在這塊土地上誕生的被譽為古今中外影響世界第一人的成吉思汗，率領他的蒙古兵們，東征西殺，一直打到多瑙河，在歐亞大陸上稱雄，不可一世。這場戰(zhàn)爭可以說是對東方文明進行了殘酷的破壞，但卻一腳踢開西方文明的大門。西方人開始領教到東方文明的威力，并且開始向東方人學習，東方的文明成果也被傳到了西方（這里順便提一下，一百多年以前，西方人用從東方人的文明獲得的啟發(fā)而發(fā)展的武器，用同樣的方式——戰(zhàn)爭，用一腳踢開了中國的大門，從此一個古老沉睡的民族開始走向新生，或許文明的發(fā)展好像都是有戰(zhàn)爭開始的？）。在這其中就包括中國的樂器笙、琵琶、及蒙古的口弦琴等等。而西方人受到這些東西的啟發(fā)，并有其特有的函數(shù)型思維，將這些樂器改造成口琴、管風琴、手風琴、吉他、JAWHARP（注：JAWHARP如按照他的演奏功能應叫做口弦琴，她應該是從蒙古的口弦琴發(fā)展來的，是口里叼著簧片，用手撥動簧片，靠口腔共鳴，而發(fā)出聲音，聲音有些像坐在破沙發(fā)上彈簧發(fā)出的“丟丟”的聲響，常被一些鄉(xiāng)村樂手用來當作低音和節(jié)奏型的樂器來演奏，美國的10孔布魯斯口琴家MADCAT-——瘋貓，是她的愛用者；另外黑龍江的達斡爾族人，現(xiàn)在仍然用口弦琴演奏當?shù)氐囊恍┟窀瑁⑶仪安痪迷诤邶埥“⒊鞘懈浇鐾亮艘唤鸫鷷r期用的口弦琴，看來口弦琴應該是北方一些民族慣用的一種樂器）。

19世紀初，一位生于波西米亞的樂器工匠，將笙上的簧片放到盒子之中，造出了第一把口琴，為全吹音。之后一位叫RIGHTER的樂器匠，發(fā)現(xiàn)全吹得非常不適于演奏，于是就加入了吸氣簧片，這樣就在低音部構造出吹氣為屬七和弦的口琴，這樣的音階排列非常適合演奏當時的民謠樂曲，這個的音階排列系統(tǒng)就叫做RIGHTER系統(tǒng)，這是一個很重要的音階系統(tǒng)，她在10孔口琴上被沿用至今。

一種樂器能夠得到推廣，偉大的工業(yè)家是不可缺少的，德國人MATTH.HOHNER就是這樣一位，他是第一位將口琴商業(yè)化的人，HOHNER公司從最初的年產幾百支口琴到現(xiàn)在的年產一千萬支，為口琴的普及做出了重大貢獻。大約HOHNER公司成立60年后，HOHNER口琴開始在美國出售，從此口琴開始了新的生命力，美國人的綜合性文化為她注入了新鮮的血液。到了本世紀20年代，已有不知名的黑人BLUES樂師，用10孔口琴錄制唱片，在這里面可以聽到一些典型的BLUES口琴技巧，如彎簧，火車等。布魯斯的繁榮年代是從20世紀30年代開始的，由于美國黑人生活所迫，大批量的黑人涌進城市，芝加哥是其中之一，這些黑人帶來自己的音樂，經過在一起的交流，技巧及靈感都大大的被提高。在芝加哥布魯斯中，一度使口琴變?yōu)橹饕难葑鄻菲饕獨w于那些為了10孔口琴而獻出畢生精力的黑人大師們，如一一列舉，可以有10多位，不能不提的是JOHNSLEEWILLIANMS和LITTLEWALKER。 JOHNSLEEWILLIANMS被譽為現(xiàn)代布魯斯口琴之父，他的典型的演奏風格是吹一段旋律，然后再唱一段，以后他稱為職業(yè)布魯斯巨之一，他的結局是被人殘殺在街道上，兇手搶走了他身上三支口琴、一支手表和一個錢包。

LITTLEWALKER七歲在街道上吹口琴行乞，17歲時鄉(xiāng)村布魯斯大師MUDDYWATERS發(fā)現(xiàn)了這位天才口琴家，隨著與MUDDYWATERS的演出，LITTLEWALKER逐漸成為“芝加哥最紅口琴”。他發(fā)明出一套演奏口琴的方法（如手捧麥克），時而低鳴，時而疾風驟雨，雖然是借助麥克風的力量，但是這么小的樂器，確有如此的表達力，實在不能不讓人贊嘆?？上У氖荓ITTLEWALKER同樣是一位毀滅自己一生的天才音樂家，他的后半生酗酒無度，完全喪失了“芝加哥最紅口琴”的稱號。戰(zhàn)后布魯斯的黃金時代逐漸逝去，一度是芝加哥布魯斯樂器主要樂器——口琴，也被薩克斯管所取代，但是黑人在10孔口琴上的全新演奏方法卻被白人音樂家借鑒，開始被大量使用在鄉(xiāng)村音樂及西部音樂和一些民謠音樂當中。由于白人不像黑人那樣生活坎坷和苦悶，音樂風格也就缺少黑人口琴音樂的呻吟和壓抑，多的是輕快的節(jié)奏和對往事的回憶及未來生活的向往。

70年代美國著名鄉(xiāng)村口琴大師查理麥考依橫空出世，他的口琴音樂節(jié)奏歡快，旋律優(yōu)美，速度極快，并且影響了當時無數(shù)10孔口琴演奏者。在同一時期，就讀于美國西北大學的列維哈握利，在偶然練琴的時候，發(fā)現(xiàn)音不但可以通過彎簧技術使音降低，同樣也可使音升高，經過他三年的練習，他終于可以在一把G調10孔口琴自由的演奏3個8度內的所有半音，并且用它來進行自由轉調，這種音升技術被哈握利先生用“超吹或超吸”來命名。

到了90年代，“布魯斯旅行者”樂隊的主唱兼口琴手JOHNPOPPER以驚人的速度在10孔口琴上馳騁，演奏出狂野的搖滾旋律，成為90年代搖滾口琴的典范。從10孔口琴誕生至今已有150年的歷史，這種最初通常被人用來當作調音工具，而不被看成樂器的“樂器”，由于無數(shù)音樂家及樂器師奮勇獻身地為他付出了畢生的精力來發(fā)展他的聲音，使得他終于能夠擁有與其他樂器相比一點也不遜色的表現(xiàn)力。回顧歷史不能不讓人感慨萬千！這支源自中國，跨越蒙古高原，在歐洲誕生，又飛躍太平洋，在美國被發(fā)揚光大，最后又繞過太平洋回到了發(fā)祥地，以煥然一新的容貌面對著我們。

吹奏方法

中音口琴技術要領：吸氣壓音：上下嘴唇含住琴孔，舌尖置于下牙齦，舌前壓向下腭，舌頭彎曲下凹，口腔用力擴張，下腭向下移動，用力吸氣；（用于1，2，3，4，6孔）。吹氣壓音：舌尖置于下牙齦，舌頭彎曲拱起，口腔用力壓扁，下腭向上移動，舌前拱向硬腭，下腭用力向上拔，用力吹氣；（用于8，9，10孔）演奏示例：2孔吸氣壓音，3孔吸氣壓音，8孔吹氣壓音這三個孔是較容易掌握音降技術的孔，其他各孔可參照上述方法進行練習。中音口琴注意事項：吹大中音口琴時，口型要圓（這樣發(fā)出的音也圓潤），面部肌肉放松，口腔中最好留有點氣，腮微微鼓起，運氣要集中但不要太用力。初學者如果有的音發(fā)不出來，就試著改變一下口琴的喊法或者氣息運用，先把聲音吹出來再說。要一個音一個音地練，每個音要吹準確，不能拖泥帶水把別的音帶出來，先把音階練熟了。練習的時候要循序漸進，先練慢的，再練快節(jié)奏的?？梢跃氁恍┣?，比如《茉莉花》、《同一首歌》等等，這樣練起來也不枯燥。

選購與保養(yǎng)

選購中音口琴時，也可以根據(jù)口琴的方法進行，如果是初學者，應選普通C調口琴，參加口琴隊合奏或重奏，應配套選用。挑選時，應首先選音質純正，無沙啞雜音的。低音部有均勻抖音，，不算毛病。其次要注意外觀質量，座板與琴格應密合，不漏氣。琴格不得高出，以免傷及嘴唇；但也不可過低，以免吹奏時從兩嘴角處漏風，造成音響不足。

1.利用盒內所附的絨布，將口琴內的口水甩乾在上面。

2.利用噴罐，將酒精均勻噴灑於琴身內外，主要目地是為了消毒(如沒有噴灌也沒關系，用不脫毛的布沾酒精擦拭琴身亦可)。

3.等待十秒后(讓酒精發(fā)揮殺菌效果)，再以布擦拭干凈。

4.最后收入口琴盒內，就完成了一般保養(yǎng)了。

收藏方法

1.乾燥的地方?？谇偈呛芘鲁睗竦模睗竦沫h(huán)境，易使口琴生銹，或者是滋生細菌。2.通風的地方。有些琴格部份是木頭制的，極易因為熱脹冷縮而變型，所以要放置於通風的場所。3.放入口琴盒。這樣才能防止灰塵落入，畢竟口琴是要放在口中吹奏的，有灰塵不太好吧！