中音口琴（中音口琴）

基本概述

中音口琴即是中音口琴亦與復(fù)音口琴相仿，其音比高音口琴（即復(fù)音口琴）全部低了八度，在大合奏中它多用做伴奏和表現(xiàn)音色較沉重的旋律。中音口琴在大和奏時(shí)，其地位相當(dāng)于管弦樂中的中提琴部份。

中音口琴中音口琴是口琴家族的主要成員，它既能在合奏時(shí)使樂聲溶合，又能像獨(dú)奏樂器般善于表達(dá)感情。中音口琴是復(fù)音口琴中比較特殊的琴，它比普通復(fù)音低了八度，除此之外，其余特點(diǎn)與普通復(fù)音無異。在大合奏中較常見到。在大合奏的配置中，相當(dāng)于管弦樂團(tuán)的"中提琴"的地位，當(dāng)然有時(shí)也有例外。中音口琴比普通復(fù)音耗氣。故更需注重氣的使用。中音口琴琴殼有Bariton字樣，可作為辨別中音口琴與普通復(fù)音的標(biāo)識(shí)，口琴合奏譜常以"Br."的縮寫記之。

中音口琴的音域比常規(guī)的復(fù)音口琴低了八度﹐所以常常被用在樂團(tuán)之中﹐也可以擔(dān)任獨(dú)奏。此款口琴的外型與金蝶復(fù)音常規(guī)口琴差不多?？谇僮寮雍?，并采用鍍鉻處理。此款口琴的音高比常規(guī)C調(diào)口琴整整低了一個(gè)八度，音色渾厚、低沉，表現(xiàn)力甚強(qiáng)！

中音口琴音色，厚重、優(yōu)美，在口琴合奏中是不可缺少的一個(gè)聲部，有時(shí)候也在重奏中擔(dān)任重要的聲部。大中音口琴是單孔發(fā)音，和半音階口琴很合得來，而且音色渾厚，在重奏中擔(dān)任第二或第三聲部非常適合。在以往口琴合奏曲譜中中音聲部大都是配和聲，跟著重音或和弦聲部走，很少給個(gè)主旋律，在口琴隊(duì)中很不起眼，往往不受重視，基本上是由吹奏技巧一般或是新隊(duì)員擔(dān)任，這就很“委屈”大中音口琴了。

名稱來歷

在美國(guó)南部很多地區(qū)，口琴被稱為mouthharp,Frenchharp或干脆harp.這個(gè)詞部分源于Aeolianharp,一種放在門外的靠風(fēng)吹來發(fā)音的弦樂器，它的名字源自風(fēng)神Aeolus。口琴早期的名字叫Aeolina和Mund-Aeoline。最早期的口琴樣的樂器也就是把幾個(gè)簧片固定在簧板上放在嘴唇上吹奏，就像harp那樣可以發(fā)音。1830年在紐約出版的InstructionsfortheAeolina,orMund-Harmonica,里自豪地宣稱: THEAEOLINA，由于其獨(dú)創(chuàng)性的結(jié)構(gòu)和完美的效果，絕對(duì)是音樂藝術(shù)世界里的新奇東西。它的能深深打動(dòng)人的甜美的音色，它的豐富多彩，它歡喜時(shí)地令人振奮和憂郁時(shí)的抑揚(yáng)頓挫形成了鮮明的對(duì)比，這另它實(shí)現(xiàn)了theharpofAeolus的詩一樣的表達(dá)效果，也大大超越了它的實(shí)際用途；同時(shí)它的調(diào)音特性給了它更重要的優(yōu)勢(shì)，這是以前的樂器所沒有的。由于它的音色和那些風(fēng)吹動(dòng)的harp相近，而且它們的發(fā)音原理也相近，所以就有了theAeolina這個(gè)名字. Harp這個(gè)詞也用于其它的樂器而非只是弦harp,這包括theJew'sHarp(也稱為JawHarp或MouthHarp，在德國(guó)的一些地區(qū)又叫MundHarmonika)和theAeolsHarfe(字面上是airharp,也稱WindHarmonika或AeolsHarmonika,它是一種19世紀(jì)德國(guó)的安放于屋頂?shù)墓苄窝b置，里面有一些簧片在風(fēng)的作用下可以發(fā)出和聲). "French"在美國(guó)南部也經(jīng)常用意指"European"。盡管口琴主要產(chǎn)于德國(guó)，它們還是被稱為FrenchHarps.這個(gè)詞主要流行于南部地區(qū)，而mouthharp這個(gè)詞在"Midland"地區(qū)更流行(Indiana,OhioandIllinois)，mouthorgan在北方地區(qū)和加拿大多見，加拿大說法語的常用musiqueabouche這個(gè)詞. 在世界的其它地區(qū)口琴還有這些名字: ruinesbabines("意指磨壞了嘴唇")–法國(guó) fidilfhrancach(Gaelicfor"Frenchfiddle")-愛爾蘭moothie-蘇格蘭 gaita-一些講西班牙語、葡萄牙語的國(guó)家 fotzhobel-一些講德語的國(guó)家 muzicuta-羅馬尼亞 Mississippisaxophone,Louisianasaxophone-美國(guó)一些地區(qū) harpoon-美國(guó)的一些地區(qū) gobiron-英國(guó)一些地區(qū) tinsandwich-用得也很廣泛。

基本構(gòu)造

中音口琴與口琴的構(gòu)造差不了多少，基本結(jié)構(gòu)為簧片、座板、琴格及蓋板。

中音口琴：中音口琴有兩種，一般的中音口琴，其構(gòu)造和復(fù)音口琴一樣，不過它的音高比普通C調(diào)口琴低一個(gè)八度，還有一種大型中音口琴，它的構(gòu)造也分上下兩格，上面一格的音比下面的一個(gè)高半度。

大中音口琴的鼻祖是程明德先生，他在口琴總廠擔(dān)任技師時(shí)研制的。程先生大中音口琴吹得非常好，氣息控制收發(fā)自如，發(fā)音洪亮，音色優(yōu)美。他和學(xué)生們一起演奏的“舊友進(jìn)行曲”，程先生用大中音口琴吹中音聲部，穿透力很強(qiáng)。

歷史發(fā)展

一抹殘陽墜落在蒙古大草原上，仿佛象征著蒙古帝國(guó)的沉落。曾幾何時(shí)，在這塊土地上誕生的被譽(yù)為古今中外影響世界第一人的成吉思汗，率領(lǐng)他的蒙古兵們，東征西殺，一直打到多瑙河，在歐亞大陸上稱雄，不可一世。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)可以說是對(duì)東方文明進(jìn)行了殘酷的破壞，但卻一腳踢開西方文明的大門。西方人開始領(lǐng)教到東方文明的威力，并且開始向東方人學(xué)習(xí)，東方的文明成果也被傳到了西方（這里順便提一下，一百多年以前，西方人用從東方人的文明獲得的啟發(fā)而發(fā)展的武器，用同樣的方式——戰(zhàn)爭(zhēng)，用一腳踢開了中國(guó)的大門，從此一個(gè)古老沉睡的民族開始走向新生，或許文明的發(fā)展好像都是有戰(zhàn)爭(zhēng)開始的？）。在這其中就包括中國(guó)的樂器笙、琵琶、及蒙古的口弦琴等等。而西方人受到這些東西的啟發(fā)，并有其特有的函數(shù)型思維，將這些樂器改造成口琴、管風(fēng)琴、手風(fēng)琴、吉他、JAWHARP（注：JAWHARP如按照他的演奏功能應(yīng)叫做口弦琴，她應(yīng)該是從蒙古的口弦琴發(fā)展來的，是口里叼著簧片，用手撥動(dòng)簧片，靠口腔共鳴，而發(fā)出聲音，聲音有些像坐在破沙發(fā)上彈簧發(fā)出的“丟丟”的聲響，常被一些鄉(xiāng)村樂手用來當(dāng)作低音和節(jié)奏型的樂器來演奏，美國(guó)的10孔布魯斯口琴家MADCAT-——瘋貓，是她的愛用者；另外黑龍江的達(dá)斡爾族人，現(xiàn)在仍然用口弦琴演奏當(dāng)?shù)氐囊恍┟窀?，并且前不久在黑龍江省阿城市附近出土了一金代時(shí)期用的口弦琴，看來口弦琴應(yīng)該是北方一些民族慣用的一種樂器）。

19世紀(jì)初，一位生于波西米亞的樂器工匠，將笙上的簧片放到盒子之中，造出了第一把口琴，為全吹音。之后一位叫RIGHTER的樂器匠，發(fā)現(xiàn)全吹得非常不適于演奏，于是就加入了吸氣簧片，這樣就在低音部構(gòu)造出吹氣為屬七和弦的口琴，這樣的音階排列非常適合演奏當(dāng)時(shí)的民謠樂曲，這個(gè)的音階排列系統(tǒng)就叫做RIGHTER系統(tǒng)，這是一個(gè)很重要的音階系統(tǒng)，她在10孔口琴上被沿用至今。

一種樂器能夠得到推廣，偉大的工業(yè)家是不可缺少的，德國(guó)人MATTH.HOHNER就是這樣一位，他是第一位將口琴商業(yè)化的人，HOHNER公司從最初的年產(chǎn)幾百支口琴到現(xiàn)在的年產(chǎn)一千萬支，為口琴的普及做出了重大貢獻(xiàn)。大約HOHNER公司成立60年后，HOHNER口琴開始在美國(guó)出售，從此口琴開始了新的生命力，美國(guó)人的綜合性文化為她注入了新鮮的血液。到了本世紀(jì)20年代，已有不知名的黑人BLUES樂師，用10孔口琴錄制唱片，在這里面可以聽到一些典型的BLUES口琴技巧，如彎簧，火車等。布魯斯的繁榮年代是從20世紀(jì)30年代開始的，由于美國(guó)黑人生活所迫，大批量的黑人涌進(jìn)城市，芝加哥是其中之一，這些黑人帶來自己的音樂，經(jīng)過在一起的交流，技巧及靈感都大大的被提高。在芝加哥布魯斯中，一度使口琴變?yōu)橹饕难葑鄻菲饕獨(dú)w于那些為了10孔口琴而獻(xiàn)出畢生精力的黑人大師們，如一一列舉，可以有10多位，不能不提的是JOHNSLEEWILLIANMS和LITTLEWALKER。 JOHNSLEEWILLIANMS被譽(yù)為現(xiàn)代布魯斯口琴之父，他的典型的演奏風(fēng)格是吹一段旋律，然后再唱一段，以后他稱為職業(yè)布魯斯巨之一，他的結(jié)局是被人殘殺在街道上，兇手搶走了他身上三支口琴、一支手表和一個(gè)錢包。

LITTLEWALKER七歲在街道上吹口琴行乞，17歲時(shí)鄉(xiāng)村布魯斯大師MUDDYWATERS發(fā)現(xiàn)了這位天才口琴家，隨著與MUDDYWATERS的演出，LITTLEWALKER逐漸成為“芝加哥最紅口琴”。他發(fā)明出一套演奏口琴的方法（如手捧麥克），時(shí)而低鳴，時(shí)而疾風(fēng)驟雨，雖然是借助麥克風(fēng)的力量，但是這么小的樂器，確有如此的表達(dá)力，實(shí)在不能不讓人贊嘆?？上У氖荓ITTLEWALKER同樣是一位毀滅自己一生的天才音樂家，他的后半生酗酒無度，完全喪失了“芝加哥最紅口琴”的稱號(hào)。戰(zhàn)后布魯斯的黃金時(shí)代逐漸逝去，一度是芝加哥布魯斯樂器主要樂器——口琴，也被薩克斯管所取代，但是黑人在10孔口琴上的全新演奏方法卻被白人音樂家借鑒，開始被大量使用在鄉(xiāng)村音樂及西部音樂和一些民謠音樂當(dāng)中。由于白人不像黑人那樣生活坎坷和苦悶，音樂風(fēng)格也就缺少黑人口琴音樂的呻吟和壓抑，多的是輕快的節(jié)奏和對(duì)往事的回憶及未來生活的向往。

70年代美國(guó)著名鄉(xiāng)村口琴大師查理麥考依橫空出世，他的口琴音樂節(jié)奏歡快，旋律優(yōu)美，速度極快，并且影響了當(dāng)時(shí)無數(shù)10孔口琴演奏者。在同一時(shí)期，就讀于美國(guó)西北大學(xué)的列維哈握利，在偶然練琴的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)音不但可以通過彎簧技術(shù)使音降低，同樣也可使音升高，經(jīng)過他三年的練習(xí)，他終于可以在一把G調(diào)10孔口琴自由的演奏3個(gè)8度內(nèi)的所有半音，并且用它來進(jìn)行自由轉(zhuǎn)調(diào)，這種音升技術(shù)被哈握利先生用“超吹或超吸”來命名。

到了90年代，“布魯斯旅行者”樂隊(duì)的主唱兼口琴手JOHNPOPPER以驚人的速度在10孔口琴上馳騁，演奏出狂野的搖滾旋律，成為90年代搖滾口琴的典范。從10孔口琴誕生至今已有150年的歷史，這種最初通常被人用來當(dāng)作調(diào)音工具，而不被看成樂器的“樂器”，由于無數(shù)音樂家及樂器師奮勇獻(xiàn)身地為他付出了畢生的精力來發(fā)展他的聲音，使得他終于能夠擁有與其他樂器相比一點(diǎn)也不遜色的表現(xiàn)力?；仡櫄v史不能不讓人感慨萬千！這支源自中國(guó)，跨越蒙古高原，在歐洲誕生，又飛躍太平洋，在美國(guó)被發(fā)揚(yáng)光大，最后又繞過太平洋回到了發(fā)祥地，以煥然一新的容貌面對(duì)著我們。

吹奏方法

中音口琴技術(shù)要領(lǐng)：吸氣壓音：上下嘴唇含住琴孔，舌尖置于下牙齦，舌前壓向下腭，舌頭彎曲下凹，口腔用力擴(kuò)張，下腭向下移動(dòng)，用力吸氣；（用于1，2，3，4，6孔）。吹氣壓音：舌尖置于下牙齦，舌頭彎曲拱起，口腔用力壓扁，下腭向上移動(dòng)，舌前拱向硬腭，下腭用力向上拔，用力吹氣；（用于8，9，10孔）演奏示例：2孔吸氣壓音，3孔吸氣壓音，8孔吹氣壓音這三個(gè)孔是較容易掌握音降技術(shù)的孔，其他各孔可參照上述方法進(jìn)行練習(xí)。中音口琴注意事項(xiàng)：吹大中音口琴時(shí)，口型要圓（這樣發(fā)出的音也圓潤(rùn)），面部肌肉放松，口腔中最好留有點(diǎn)氣，腮微微鼓起，運(yùn)氣要集中但不要太用力。初學(xué)者如果有的音發(fā)不出來，就試著改變一下口琴的喊法或者氣息運(yùn)用，先把聲音吹出來再說。要一個(gè)音一個(gè)音地練，每個(gè)音要吹準(zhǔn)確，不能拖泥帶水把別的音帶出來，先把音階練熟了。練習(xí)的時(shí)候要循序漸進(jìn)，先練慢的，再練快節(jié)奏的?？梢跃氁恍┣?，比如《茉莉花》、《同一首歌》等等，這樣練起來也不枯燥。

選購與保養(yǎng)

選購中音口琴時(shí)，也可以根據(jù)口琴的方法進(jìn)行，如果是初學(xué)者，應(yīng)選普通C調(diào)口琴，參加口琴隊(duì)合奏或重奏，應(yīng)配套選用。挑選時(shí)，應(yīng)首先選音質(zhì)純正，無沙啞雜音的。低音部有均勻抖音，，不算毛病。其次要注意外觀質(zhì)量，座板與琴格應(yīng)密合，不漏氣。琴格不得高出，以免傷及嘴唇；但也不可過低，以免吹奏時(shí)從兩嘴角處漏風(fēng)，造成音響不足。

1.利用盒內(nèi)所附的絨布，將口琴內(nèi)的口水甩乾在上面。

2.利用噴罐，將酒精均勻噴灑於琴身內(nèi)外，主要目地是為了消毒(如沒有噴灌也沒關(guān)系，用不脫毛的布沾酒精擦拭琴身亦可)。

3.等待十秒后(讓酒精發(fā)揮殺菌效果)，再以布擦拭干凈。

4.最后收入口琴盒內(nèi)，就完成了一般保養(yǎng)了。

收藏方法

1.乾燥的地方?？谇偈呛芘鲁睗竦模睗竦沫h(huán)境，易使口琴生銹，或者是滋生細(xì)菌。2.通風(fēng)的地方。有些琴格部份是木頭制的，極易因?yàn)闊崦浝淇s而變型，所以要放置於通風(fēng)的場(chǎng)所。3.放入口琴盒。這樣才能防止灰塵落入，畢竟口琴是要放在口中吹奏的，有灰塵不太好吧！