清順治青花瓷（清代順治朝流行的青花瓷）

歷史

故宮藏清順治青花加官進(jìn)爵圖盤

據(jù)藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》記載，順治建廠燒造御器始于順治十一年（1654年），先是饒州守道董顯忠、王天眷、王英等督造龍缸未成。在順治十六年（1659年）再由守道張思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造欄板、龍缸等大器，盡管花費(fèi)了很多人力和物力，仍沒有成功。這說明當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)雖處于低潮期，但始終沒有停止過，官窯器數(shù)量較少，精細(xì)度也明顯不高，個(gè)別還比較粗糙。順治窯主要燒造了青花、五彩、白釉、黃釉和茄皮紫釉等幾個(gè)品種，這其中青花占主流。

清初景德鎮(zhèn)的瓷器生產(chǎn)亦如明代晚期推行的“官搭民燒”制度，順治二年（1645年），朝廷廢除了明代官窯那種官辦、官燒的制度，而采用官搭民燒的制度，這不僅充分釋放了民窯的生產(chǎn)潛力，調(diào)動(dòng)了工匠們積極性，提高了民窯作坊的規(guī)模及燒造精細(xì)瓷器的技術(shù)，同時(shí)也無形中刺激了民窯青花的進(jìn)一步發(fā)展。官窯、民窯相互影響，相互推動(dòng)和促進(jìn)，因此，順治青花民窯數(shù)量居多，這也是一個(gè)重要因素。這種“官搭民燒”的制度靈活實(shí)用，不僅為陶瓷生產(chǎn)闖出了新路子，同時(shí)也為后期康熙瓷器的繁榮與蓬勃發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

工藝

故宮藏清順治青花加官進(jìn)爵圖盤底部

順治青花使用的青料有質(zhì)量較好的浙料和質(zhì)量較差的江西土青。青花有多種發(fā)色，最好的一種呈翠青色，純凈而略含紫色，這是以浙料為對(duì)象而提煉的青料，主要用于畫出口瓷器；其次的一種呈淡青色，深沉釉底，含蓄而有韻味，是以浙料和江西土青為對(duì)象精煉的按比例調(diào)制的青料，主要用于畫內(nèi)銷高檔擺設(shè)瓷和廟宇供奉瓷；再次的一種呈灰青色，由于是青料中的下腳料，含雜質(zhì)較多，青花中普遍帶黑褐色斑點(diǎn)，紋飾暈散而不清晰，主要用于畫粗瓷。

順治青花的造型，一般來說線條簡(jiǎn)單平直，比明晚期所做更加規(guī)整細(xì)膩，一改萬歷以來民窯制作草率的風(fēng)氣。器物形體多高大厚重，輕巧的器形不多見，風(fēng)格上風(fēng)格趨于簡(jiǎn)單，樸素典雅、端莊大方。

順治青花以生活用瓷為主，陳設(shè)瓷為輔，造型側(cè)重實(shí)用性，新創(chuàng)的器形不多，基本是延續(xù)明代的傳統(tǒng)式樣，形制上雖多具明代之遺風(fēng)，但也出現(xiàn)一些新穎的品種，并在過去基礎(chǔ)上加以適當(dāng)?shù)母倪M(jìn)和變化。

常見有日常生活用的盤、碗、碟、杯等，還有筆筒、筒瓶（象腿瓶）、蒜頭瓶、橄欖瓶、洗口獸耳瓶、花觚、觀音尊、直口罐、蓮子罐、將軍罐。以及一些出口歐洲的外銷瓷，如各式大盤及蓋罐等。

這一時(shí)期青花造型最突出的特點(diǎn)是，燒造了大量的寺廟中奉用的器皿，也就是佛前供器，全是民窯，形體都比較粗厚笨重，制作不是很精細(xì)。如：供盤、供碗、香爐、撇口瓶、凈水瓶等。有的在器身上書寫供奉者的姓名、身份及祈求吉祥如意的語句，同時(shí)還寫有具體的燒造年代，如故宮博物院藏清順治十一年青花云龍紋凈水碗、清順治十五年青花云龍紋撇口瓶、清順治十六年青花異獸紋爐等。

盤類器物有雙圈足（中有一槽）、玉璧足（圈足外高內(nèi)低）和打磨成泥鰍背足的多種。用于出口的折腰平地盤較少見，多見內(nèi)壁和底一體的弧形盤。還有一種順治時(shí)期特有的似盤似碗的器物。敞口，口沿施醬釉，弧壁，高圈足，足墻上寬下窄，釉底，內(nèi)用清華書寫“玉堂佳器”四字雙圈款。雙圈很大，字很小。

凈水碗敞口，口沿施醬釉，頸部內(nèi)收，鼓腹然后下收，平底略下凹，高圈足，釉底。

罐類器物器型較大，厚胎，修胎較細(xì)，造型古樸，肩部豐滿圓潤，腹下直斜，底部比口部大，整體感覺穩(wěn)重。底部無釉無圈足，墊瓷餅燒制，潔凈不沾窯砂。爐罐瓶類底部以無釉為多見，爐類一般為餅底實(shí)足。

將軍罐一改明代將軍罐矮胖的特點(diǎn)，器型高矮肥胖適中，多在40厘米左右，多平底且內(nèi)凹，底無釉露胎。蓮子罐多數(shù)無蓋，尺寸不大，往往上面是畫花蝶、花鳥和花卉紋?；话愠手蓖矤?，口足微外撇，底不施釉；筒瓶又稱象腿瓶，是清初的典型器。香爐口外卷，圓鼓腹，胎體厚重，有圈足和平足實(shí)足兩種。筆筒有直口和撇口，直口圓筒形多，一般是平底露胎，用手撫摸，底非常細(xì)膩。盤、碗的底足足墻高且深，碗壁厚，弧度不大，常有磕缺，足邊旋削痕明顯，呈螺旋狀，崇禎時(shí)期的唇口小缸已經(jīng)很少燒造。

故宮藏清順治青花花鳥紋蓋罐蓋面花卉圖案

順治青花紋飾畫面構(gòu)圖飽滿，繪畫一反過去單線平涂的方法，而采用雙勾填色的技法。勾勒線條流暢穩(wěn)健，填色準(zhǔn)確，很少溢出輪廓線，與明萬歷以來的隨意填色有明顯區(qū)別。山水、人物紋多寫實(shí)，見披麻皴、斧劈皴、涂、染等技法，也有單線白描的畫法。一些瓶、罐上使用皴染分水技法描畫，層次色階不是很明顯。在這時(shí)期經(jīng)常看到其中的渲染還不是很成熟，精品不多，也有一些日常生活用器紋飾灰黑混濁。許多畫風(fēng)帶有崇禎青花的特點(diǎn)，工筆、寫意并用，有的清晰明麗，有的奔放，隨意創(chuàng)作的紋飾寥寥數(shù)筆，生動(dòng)傳神，即有長篇詩文，也有短句。

總體看，順治青花裝飾上以山水、洞石花卉紋出現(xiàn)最多，其次是人物紋。紋飾都粗壯稚拙，單純的帶圖案性質(zhì)的花卉紋很少見。出口的外銷瓷仍沿襲明末的山水加題詩的詩畫題材。常見云龍紋、二龍戲珠紋、行龍紋、浮云紋、怪石山林紋、虎紋、獅紋、豹紋、麒麟紋、異獸紋、蝴蝶紋、雀鳥紋、蝦蟹紋、花鳥紋、牡丹紋、玉蘭紋、菊紋、纏枝蓮紋、洞石花卉紋、雉雞牡丹紋、博古紋、山水圖、喜鵲登梅紋、山石芭蕉紋、松竹梅紋、月映梅紋、八仙、羅漢、梧桐樹葉、人物故事等。

龍紋一般高大雄壯，矯健有力，有的呈騰空起舞之勢(shì)，常與斑片狀浮云交織在一起，使龍身似隱似現(xiàn)。以頓、捺、皴、點(diǎn)手法渲染游龍浮云，翻騰轉(zhuǎn)側(cè)。獸紋均用筆粗放，十分夸張。朵云紋則勾邊露白，多數(shù)呈括弧形。麒麟常和芭蕉畫在一起，蕉葉中間多留白，只用雙線畫出主莖、主脈，相互之間，排列不是很緊密。牡丹花出雙犄，又稱雙犄牡丹，花形大。柳樹葉呈點(diǎn)狀對(duì)稱，山頭則畫“苔點(diǎn)”，石頭多瘦削呈玲瓏狀。山水有“四王”筆意，勾、染、皴、擦運(yùn)筆手法并用，山峰層次多，有陰陽面?；鹧婕y形狀如同二至三個(gè)并聯(lián)在一起的“山”字狀，其中間一焰明顯伸長。草畫成魚鱗片狀，俗稱“魚鱗草”或“竹編草”。竹葉畫成“人”字形。

瓷器

這時(shí)期許多盤、碗的里心流行畫一片樹葉加短詩兩句，以梧桐葉居多，旁題詩“梧桐一葉落，天下盡皆秋”，“梧桐一葉生，天下新春再”，“看花有意，落葉無聲”，“黃葉落兮，雁南歸”等，詩文多是隸書，還有許多畫秋葉配洞石紋，此種紋飾構(gòu)圖都比較開闊疏朗，畫意清爽，表現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征。

另外，在一些筆筒、瓶、尊的口沿與近底處有的暗刻弦紋、卷枝、卷草紋等，俗稱暗花邊，花紋刻劃較淺，這種裝飾手法在天啟、崇禎瓷器中最為流行，經(jīng)常能看到，而清代康熙青花中也有少量出現(xiàn)，多是用在帶有干支紀(jì)年的筆筒上。同時(shí)也出現(xiàn)了一些帶吉祥寓意的圖案如加官圖、平升三級(jí)等。

順治青花的輔助紋飾有弦紋、卷草、如意頭、水波、卷枝、蓮瓣紋、蕉葉紋纏枝花等，開光的形式有長方形、橢圓形、扇形等。分兩組、四組。

瓷器

民窯青花既有楷書也有篆書款，主要寫干支紀(jì)年款，如“順治丙戌年（1646年）”、“庚子年制（1660年）”、“大清丁亥年制（1647年）”、“順治丁酉年（1657年）”等，另外還見“大青丁亥年制”。堂名款如“三堂佳器”、“玉堂珍器”、“百花齋”、“梓桑軒制”、“西疇書院”、“繼善堂”等，其中“玉堂佳器”款的最多。另有定燒人物的名款，如“魯西王瑛制”等。此時(shí)民窯款中常見寫著“大明”、“大青”，有的甚至寫著“大明弘光年制”的順治時(shí)期瓷器，出現(xiàn)這種情況的原因有多種：其一，工匠不習(xí)慣新的年號(hào)；其二，清政府還顧不上對(duì)景德鎮(zhèn)瓷業(yè)細(xì)節(jié)的管理；其三，部分工匠有著強(qiáng)烈的反滿意識(shí)。

此時(shí)仿明朝款識(shí)有“永樂年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”、“大明萬歷年制”等，均為楷書。