1908年，在巴黎秋季沙龍的展覽上，當(dāng)野獸派畫家馬蒂斯看到畢加索和布拉克的那些風(fēng)格新奇獨(dú)特的作品時(shí)，不由得驚嘆道：“這不過是一些立方體呀！”同年，評(píng)論家沃塞爾在《吉爾布拉斯》雜志上，借馬蒂斯的這一說法，對(duì)布拉克展于卡思維勒畫廊的作品評(píng)論說：“布拉克將一切都縮減在立方體之中。”他首先采用了“立體主義”這個(gè)字眼。后來，作為對(duì)畢加索和布拉克所創(chuàng)的畫風(fēng)及畫派的指稱，“立體主義”（Cubism）的名字便約定俗成了。

中文名

立體主義畫派

代表人物

畢加索和布拉克

創(chuàng)始人

沃塞爾

時(shí)間

1908年

屬于

詞語解釋

在西方現(xiàn)代藝術(shù)中，立體主義是一個(gè)具有重大影響的運(yùn)動(dòng)和畫派。其藝術(shù)追求與塞尚的藝術(shù)觀有著直接的關(guān)聯(lián)。立體派畫家自己便曾聲稱：“誰理解塞尚誰就理解立體主義”(哈德史·奧斯本《20世紀(jì)藝術(shù)中的抽象和技巧》，四川美術(shù)出版社，1978年，第87頁)。

立體派畫家受到塞尚“用圓柱體、球體和圓錐體來處理自然”的思想啟示，試圖在畫中創(chuàng)造結(jié)構(gòu)美。他們努力地消減其作品的描述性和表現(xiàn)性的成分，力求組織起一種幾何化傾向的畫面結(jié)構(gòu)。雖然其作品仍然保持著一定的具象性，但是從根本上看，他們的目標(biāo)卻與客觀再現(xiàn)大相徑庭。

他們從塞尚那里發(fā)展出一種所謂“同時(shí)性視象”的繪畫語言，將物體多個(gè)角度的不同視象，結(jié)合在畫中同一形象之上。例如在畢加索的《亞維農(nóng)的少女》一畫上，正面的臉上卻畫著側(cè)面的鼻子，而側(cè)面的臉上倒畫著正面的眼睛。一般說來，《亞維農(nóng)的少女》是第一件立體主義的作品，而立體主義運(yùn)動(dòng)則通常可分為兩個(gè)階段。一個(gè)階段是1912年之前的所謂分析立體主義。

畫家們繼承塞尚對(duì)繪畫結(jié)構(gòu)進(jìn)行理性分析的傳統(tǒng)，試圖通過對(duì)空間與物象的分解與重構(gòu)，組建一種繪畫性的空間及形體結(jié)構(gòu)。1912年以后，立體主義運(yùn)動(dòng)進(jìn)入第二階段，通常稱為綜合立體主義。

此時(shí)在畫中色彩起了有力的作用，但形體仍然支離破碎，只是更大和更富于裝飾性。畫家們新創(chuàng)出一種以實(shí)物來拼貼畫面圖形的藝術(shù)手法和語言，進(jìn)一步加強(qiáng)了畫面的肌理變化，并向人們提出了自然與繪畫何者是現(xiàn)實(shí)，何者是幻覺的問題。立體主義雖然是繪畫上的風(fēng)格，但對(duì)20世紀(jì)的雕塑和建筑也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。[1]

亞維農(nóng)的少女

畢加索(PabloPicasso，1881—1973)《亞維農(nóng)的少女》；《格爾尼卡》；喬治·布拉克(GeorgesBraque，1882—1963)《埃斯塔克的房子》；萊熱(FernandLeger，1885-1955)《三個(gè)女子》；格里斯(JuanGris，1887--1927)《吉他與樂譜》。

立體主義畫派

《格爾尼卡》：1937年，德國(guó)法西斯的飛機(jī)對(duì)西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡進(jìn)行狂轟濫炸。畢加索聽到這個(gè)消息后義憤填膺，放棄了原本創(chuàng)作的一幅作品，轉(zhuǎn)而用六周時(shí)間就將此畫完成。此畫不是用寫實(shí)的手法進(jìn)行報(bào)道，而是采取象征性的手法有力的揭露了侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡和法西斯的暴行。一種史詩般的悲壯觸動(dòng)著觀眾的視覺和心靈。因此，這幅畫成為20世紀(jì)美術(shù)史上極其重要的作品。