莫里斯·拉威爾的代表作品有歌劇《達(dá)芙妮與克羅埃》,芭蕾舞劇《鵝媽媽》,小提琴曲《茨岡》和管弦樂(lè)曲《波萊羅舞曲》。另外,他將穆索爾斯基的鋼琴獨(dú)奏曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》改編為同名管弦樂(lè)組曲,使得此曲廣為流傳。 莫里斯·拉威爾作品
1928年,西班牙芭蕾舞女演員伊達(dá)·魯賓斯坦約請(qǐng)拉威爾(1875—1937)為她寫一篇舞蹈音樂(lè)。最初,拉威爾不愿為此創(chuàng)作新的作品,但答應(yīng)把西班牙作曲家阿爾貝尼茲(1860-1909)的幾首鋼琴曲改編為管弦樂(lè)曲。后來(lái)拉威爾知道阿爾貝尼茲作品的配器權(quán)屬于費(fèi)爾南德斯·阿爾博斯(1863-1939),他已為舞蹈女演員阿根蒂娜把阿爾貝尼茲的作品改編為一首舞蹈組曲,于是拉威爾不得不創(chuàng)作新的管弦樂(lè)曲。他心中醞釀著一個(gè)配器構(gòu)思,要把這個(gè)作品寫成一首樂(lè)隊(duì)練習(xí)曲。全曲是一個(gè)巨大的“漸強(qiáng)”,在小鼓無(wú)休止的三拍子節(jié)奏背景上,由各種樂(lè)器演奏的兩個(gè)17小節(jié)的旋律不斷反復(fù)。在以壓倒一切的力量奏出尾聲以前,音樂(lè)突然滑進(jìn)了E大調(diào)(旋律大調(diào)),造成了和單純的手法全不相稱的獨(dú)特效果。拉威爾這個(gè)別出心裁的曲子,就是著名的《波萊羅》。《波萊羅》由尼金斯卡編舞,1928年11月22日首演于巴黎。場(chǎng)景是在一家煙霧迷漫的西班牙旅館里,魯賓什坦打扮成一個(gè)吉卜賽女郎,頭上插著梳子,圍著圍巾,站在臺(tái)子上跳舞,觀眾圍著她喝彩。跳得愈來(lái)愈紅火的舞蹈,引起了圍觀者的愈來(lái)愈狂熱的情緒。最后,他們把她抓起來(lái),高高地舉到自己的頭上?!恫ㄈR羅》在巴黎演出后,引起了許多舞蹈演員和舞劇編導(dǎo)的注目。愛(ài)爾蘭舞蹈演員多林(1904-)把它作為自己的獨(dú)舞保留節(jié)目,連續(xù)演出許多年;俄國(guó)舞蹈演員利法爾(1905-1986)演出的《波萊羅》,雖仍作為西班牙主題來(lái)處理,卻避而不跳傳統(tǒng)的西班牙舞。因?yàn)榫哂泄潭ú蛔兊男珊凸?jié)奏型的拉威爾此曲,和真正的波萊羅已很少共同之處。其舞臺(tái)設(shè)計(jì),布景是白的拱廊和血紅的天空,利法爾化妝成一個(gè)斗牛士,剛從斗牛場(chǎng)上勝利歸來(lái),以滑稽的姿態(tài)逗引著一位傾慕他的婦女。他的敵人出現(xiàn)在他的面前,奪走了這個(gè)婦女,斗牛士大失所望,昏昏沉沉跌倒在地,受了重傷。歡度節(jié)日的人群繼續(xù)他們的狂歡,好象什么都沒(méi)有發(fā)生過(guò)一樣。舞臺(tái)上漸漸擠滿了人,樂(lè)隊(duì)最后的“漸強(qiáng)”伴隨著斗牛士的死去。 兒童組曲鵝媽媽
法國(guó)作曲家拉威爾的《鵝媽媽》組曲,原來(lái)是四手聯(lián)彈鋼琴組曲,是一部名副其實(shí)的兒童組曲——采用兒童題材、為兒童創(chuàng)作、供兒童演奏的組曲。采用兒童題材——內(nèi)容取材于法國(guó)作家貝洛(1628—1703)、奧努瓦夫人(約1650—1705)和博蒙夫人(1711—1780)的童話;為兒童創(chuàng)作——這部組曲是1909年拉威爾為他的好朋友哥臺(tái)勃斯基的兩個(gè)孩子創(chuàng)作的,并把這部作品獻(xiàn)給了他們;供兒童演奏——1910年4月,這部組曲在巴黎獨(dú)立音樂(lè)協(xié)會(huì)的一次音樂(lè)會(huì)上初次演出時(shí),擔(dān)任鋼琴四手聯(lián)彈的是六歲的韋爾熱爾和十歲的拉米?!儿Z媽媽》作為一部地道的兒童組曲,似乎只差作曲者不是兒童了。但拉威爾告訴我們:“我寫這部組曲,目的是要喚起童年時(shí)代的詩(shī)意,因此手法就必須單純,一切表面的效果只好摒棄不用。”可見(jiàn)作曲家也是懷著一顆童心來(lái)創(chuàng)作的。1911年,拉威爾把《鵝媽媽》改編為管弦樂(lè)組曲,后來(lái)又加上了兩個(gè)樂(lè)章,改變了各樂(lè)章的次序,并用間奏曲把它們貫串起來(lái),成為舞劇音樂(lè)。舞劇由拉威爾根據(jù)貝洛等的鵝媽媽故事編劇,讓娜·于加爾編舞,1912年1月首演于巴黎。這是一出別有情趣的兒童舞劇,拉威爾特地設(shè)計(jì)了一個(gè)小舞臺(tái),演出弗羅麗娜公主之夢(mèng)的童話故事,顯得分外小巧玲瓏,稚態(tài)可掬。兩個(gè)扎著黃頭巾的黑孩子擔(dān)任司幕和換景。故事以睡美人為藍(lán)本,紡車之舞一場(chǎng), 拉威爾作品集生活照
公主在花園里跳舞,她的保姆坐在紡車旁。公主跌倒在紡車上,錠子刺痛了她的腰。當(dāng)她著了睡魔,沉睡在臥榻上的時(shí)候,朝廷群臣們圍著她跳林中睡美人的帕凡舞。接著是一系列的夢(mèng):在緩慢的小型圓舞曲伴奏下,開(kāi)始了美人與野獸的對(duì)話,后來(lái)野獸變?yōu)橐粋€(gè)漂亮的王子。兩個(gè)黑孩子在間奏曲的樂(lè)聲中調(diào)換布景。下一個(gè)夢(mèng)是小拇指(矮子)和他的小兄弟們穿過(guò)樹(shù)林,一路撒下面包屑,作為回家時(shí)的指路標(biāo)志。但當(dāng)孩子們睡著時(shí),小鳥(niǎo)把路上的面包屑吃了個(gè)精光……下面的場(chǎng)景是擺設(shè)著十八世紀(jì)中國(guó)古玩的皇宮,寶塔皇后(丑姑娘)和她的情人青蛇在一起。五聲音階的叮當(dāng)聲和鑼聲伴奏著東方風(fēng)味的舞蹈。王子登場(chǎng),發(fā)現(xiàn)弗羅麗娜公主睡在仙園里。他吻了她一下,公主就醒來(lái)了?!儿Z媽媽》舞劇在英、美演出時(shí),常常刪了拉威爾為舞劇音樂(lè)增寫的兩樂(lè)章和間奏曲,完全按照《鵝媽媽》組曲五樂(lè)章的布局:帕凡舞——魔園——小拇指——睡公主——美人和野獸。演的是一個(gè)小女孩夢(mèng)中的奇遇,每一樂(lè)章都是以她為主角。丑角的晨歌
《丑角的晨歌》作于1905年,最初是鋼琴組曲《鏡子》中的一首,1918年作者又將它改編成管弦樂(lè)曲。晨歌,是指一種帶歌曲的詩(shī)體,內(nèi)容描述一位熱戀著的青年在黎明時(shí)分與情人依依惜別的情景?!兜磕钏廊ス鞯呐练参枨?,作于1899年,原為鋼琴曲,1912年改編為管弦樂(lè)曲。這是西班牙宮廷中舉行哀悼?jī)x式所用的舞曲,能令人想象一位公主去世時(shí)的沉痛氣氛。據(jù)拉威爾自己稱,他選用這個(gè)曲目,只不過(guò)是喜歡這一名稱的讀音而已,并非真借此表露某種哀傷的情緒。這是萊納第一流的詮釋,在《西班牙狂想曲》中含有濃烈的芳香及氣氛,在《丑角的晨歌》中夾雜著情人惜別和憂傷,使人能像萊納那樣捕捉到這樣的聽(tīng)覺(jué)美感,30年前的錄音,但音效仍然一流。這版CD,被《企鵝唱片指南》評(píng)為三星帶花名片。 左手鋼琴協(xié)奏曲
科拉爾鋼琴
馬澤爾指揮法國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)
作品簡(jiǎn)介:《左手鋼琴協(xié)奏曲》是拉威爾受約特地為獨(dú)臂的奧地利鋼琴家維特根施泰因而作。這部協(xié)奏曲具有爵士樂(lè)的效果。全曲只有一個(gè)連貫的單樂(lè)章,分成三個(gè)平衡的段落。第一部分是主題的呈示,鋼琴獨(dú)奏有一個(gè)雷鳴般的華彩段。第二部分是一段開(kāi)始主題的爵士樂(lè)表達(dá)。第三部分是高潮樂(lè)段,在鋼琴華彩之后,以強(qiáng)調(diào)快板主題而告終??评瓲栠@個(gè)版本,錄音極其出色,透明的管弦樂(lè)與華麗明亮的鋼琴音色一覽無(wú)遺,馬澤爾的指揮也頗敏銳。這版CD,被《企鵝唱片指南》評(píng)為三星帶花名片。 管弦樂(lè):《西班牙狂想曲》《波萊羅舞曲》《圓舞曲》
舞?。骸哆_(dá)夫尼斯與克洛埃》
歌?。骸段靼嘌罆r(shí)刻》《孩子與魔術(shù)》
室內(nèi)樂(lè):《引子與快板》《F大調(diào)弦樂(lè)四重奏》《鋼琴、小提琴與大提琴三重奏》《小提琴和大提琴奏鳴曲》
鋼琴:《水之嬉戲》(《噴泉》)、《鵝媽媽組曲》《鏡子》《悼念公主的帕凡舞曲》《古風(fēng)小步舞曲》 協(xié)奏曲:《左手鋼琴協(xié)奏曲》《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》
人聲和鋼琴:《自然界的歷史》(二首希伯來(lái)歌曲)