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管弦樂(lè)
由聲樂(lè)與器樂(lè)發(fā)展起來(lái)的音樂(lè)
管弦樂(lè)是隨著16，17世紀(jì)聲樂(lè)與器樂(lè)的發(fā)展逐漸形成的，到了18世后，海頓確立了管弦樂(lè)隊(duì)編制和主調(diào)音樂(lè)樣式；莫扎特則進(jìn)一步加以肯定，貝多芬以交響性、戲劇性手法寫(xiě)作管弦樂(lè)序曲。19世紀(jì)到20世紀(jì)管弦樂(lè)發(fā)展達(dá)到鼎盛時(shí)期，一大批優(yōu)秀作曲家與優(yōu)秀作品相繼出現(xiàn)。
基本信息
| 中文名 | 管弦樂(lè) |
| 外文名 | orchestral music |
| 拼音 | guǎnxiányuè |
| 類(lèi)型 | 音樂(lè)術(shù)語(yǔ) |
| 鼎盛時(shí)期 | 19世紀(jì)到20世紀(jì) |
| 起源 | 聲樂(lè)與器樂(lè) |
| 關(guān)聯(lián)人物 | 海頓 |
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基本介紹
歷史
管弦樂(lè)是隨著16，17世紀(jì)聲樂(lè)與器樂(lè)的發(fā)展逐漸形成的，到了18世后，海頓、莫扎特、貝多芬等均作出巨大貢獻(xiàn)。19世紀(jì)到20世紀(jì)管弦樂(lè)發(fā)展達(dá)到鼎盛時(shí)期，一大批優(yōu)秀作曲家與優(yōu)秀作品相繼出現(xiàn)。
分類(lèi)
管弦樂(lè)團(tuán)按樂(lè)器的不同可分為弦樂(lè)組、木管組、銅管組、打擊組。著名的管弦樂(lè)團(tuán)有維也納管弦樂(lè)團(tuán)，柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)等。管弦樂(lè)通常以管弦樂(lè)套曲形式表演，管弦樂(lè)套曲通常含三至四個(gè)樂(lè)章，各個(gè)樂(lè)章表達(dá)的音樂(lè)情感不同，使整個(gè)管弦樂(lè)音樂(lè)作品的統(tǒng)一性和完整性比其他形式的重奏曲、小夜曲、奏鳴曲更能顯出強(qiáng)烈的音樂(lè)效果。
發(fā)展歷程
歐洲
長(zhǎng)期附從于聲樂(lè)，至十六世紀(jì)才逐漸獨(dú)立。隨著樂(lè)器制作技術(shù)的發(fā)展，尤其是歌劇的興起，使十七世紀(jì)的器樂(lè)創(chuàng)作有了顯著進(jìn)步，產(chǎn)生了舞曲合成的古典組曲，以及曲式自由的序曲，而賦格曲、幻想曲、隨想曲、變奏曲、前奏曲等體裁也漸被普遍使用。十八世紀(jì)，小提琴音樂(lè)迅速發(fā)展，歌劇序曲體裁的變革，曼海姆樂(lè)派等積極探索新的形式和表現(xiàn)手段，均為維也納古典樂(lè)派的革新提供了有利條件。海頓確立了管弦樂(lè)隊(duì)編制和主調(diào)音樂(lè)樣式；莫扎特則進(jìn)一步加以肯定，并發(fā)揮了木管樂(lè)器獨(dú)特的表現(xiàn)力；貝多芬以交響性、戲劇性手法寫(xiě)作管弦樂(lè)序曲，給了奏鳴曲式以廣闊的表現(xiàn)天地。
十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的管弦樂(lè)創(chuàng)作尤為繁榮，擴(kuò)大了題材范圍，加強(qiáng)與文學(xué)的結(jié)合，興起了由柏遼茲倡導(dǎo)的標(biāo)題音樂(lè)創(chuàng)作；羅西尼、威爾第、比才等作曲家，尤其是瓦格納，擴(kuò)大了歌劇中管弦樂(lè)的表現(xiàn)力，充實(shí)了樂(lè)隊(duì)編制，豐富了配器手法，突出了音樂(lè)色彩，發(fā)展了和聲語(yǔ)言；在體裁上也更為多樣，出現(xiàn)了李斯特的標(biāo)題交響詩(shī)，比才、格里格的樂(lè)隊(duì)組曲，約翰·施特勞斯的圓舞曲，以及諸如狂想曲、音樂(lè)會(huì)序曲等大量管弦樂(lè)作品。即使象門(mén)德?tīng)査?/a>、勃拉姆斯等音樂(lè)家的管弦樂(lè)作品，在和聲、對(duì)位、配器等方面都有不同程度的發(fā)展，不少作品洋溢著浪漫主義的詩(shī)情畫(huà)意。各國(guó)民族樂(lè)派也大顯身手，德沃夏克、斯美塔那、西貝柳斯、柴科夫斯基、里姆斯基—柯薩科夫等的作品具有鮮明的民族風(fēng)格，創(chuàng)作技巧亦屬先進(jìn)之列。
近況
十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)以來(lái)，西方管弦樂(lè)創(chuàng)作中產(chǎn)生了各種主義和流派。影響較大的是德彪西的印象主義、亨德密特和斯特拉文斯基一度熱衷的新古典主義、拉赫瑪尼諾夫的晚期浪漫主義、以勛伯格為代表的新維也納樂(lè)派的表現(xiàn)主義和十二音體系。同時(shí)，美國(guó)爵士音樂(lè)也借助管弦樂(lè)的外殼風(fēng)行于世，并滲透到格什文、格羅菲等人的創(chuàng)作之中。許多管弦樂(lè)作品，形式更為自由，調(diào)性更多變化，節(jié)奏更為復(fù)雜，有些則有力度猛烈、結(jié)構(gòu)濃縮，以及講究線條對(duì)位等傾向。
基本編制
大規(guī)模的器樂(lè)演奏團(tuán)體，稱(chēng)為管弦樂(lè)團(tuán)。近代的管弦樂(lè)團(tuán)又稱(chēng)交響樂(lè)團(tuán)，或交響管弦樂(lè)團(tuán)。管弦樂(lè)團(tuán)由下列四組樂(lè)器構(gòu)成。
銅管組
管弦套曲
概述
管弦樂(lè)套曲是一種由多樂(lè)章組合而成的大型器樂(lè)曲，如交響樂(lè)。如貝多芬的英雄交響曲、李煥之的春節(jié)序曲就是管弦樂(lè)套曲。大型管弦樂(lè)套曲，通常含三至四個(gè)樂(lè)章。就如平時(shí)寫(xiě)作文那樣有好幾大段落，開(kāi)始-過(guò)程-結(jié)尾，每大段落又可分幾個(gè)小段落進(jìn)行詳細(xì)描寫(xiě)，目的是向讀者表達(dá)文章的主題。套曲各個(gè)樂(lè)章表達(dá)的音樂(lè)情感不同，肯定有平緩抒情樂(lè)章，有快板高潮的樂(lè)章，有重復(fù)，有對(duì)比，有分別表現(xiàn)各種樂(lè)器的華彩樂(lè)句樂(lè)段，這樣的套曲，整個(gè)管弦樂(lè)音樂(lè)作品的統(tǒng)一性和完整性比其他形式的重奏曲、小夜曲、奏鳴曲更能顯出強(qiáng)烈的音樂(lè)效果。
代表作品
巴赫
巴赫小提琴協(xié)奏曲
莫扎特
莫扎特·偉大的鋼琴協(xié)奏曲第一輯(19-21、23、24等）、第40、41交響曲莫扎特·偉大的鋼琴協(xié)奏曲第二輯(9,15,22,25,27)
莫扎特·小提琴協(xié)奏曲全集、二首小提琴奏鳴曲帕格尼尼·第一、二小提琴協(xié)奏曲莫扎特·長(zhǎng)笛作品集（長(zhǎng)笛協(xié)奏曲、長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲、長(zhǎng)笛四重奏、莫扎特·加冕彌撒等
貝多芬
管弦樂(lè)
貝多芬·第三交響曲、艾格蒙特序曲貝多芬·第五、六交響曲貝多芬·第五、七交響曲
貝多芬·七、八交響曲貝多芬·四、六交響曲貝多芬·一～四交響曲
貝多芬·莊嚴(yán)的彌撒；
勃拉姆斯
舞曲勃拉姆斯·第二鋼琴協(xié)奏曲、勃拉姆斯·第一、二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲、幻想曲勃拉姆斯·二重協(xié)奏曲；門(mén)德?tīng)査伞ば√崆賲f(xié)奏曲勃拉姆斯·交響曲全集
勃拉姆斯·小提琴協(xié)奏曲；莫扎特·交響協(xié)奏曲布魯赫·第一小提琴協(xié)奏曲、蘇格蘭幻想曲柴科夫斯基·第四～六交響曲
柴科夫斯基
柴可夫斯基·第一鋼琴協(xié)奏曲、柴可夫斯基·第五交響曲、斯拉夫進(jìn)行曲柴科夫斯基·管弦樂(lè)作品（意大利隨想曲、羅密歐與朱麗葉等）柴可夫斯基·第一鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲
柴可夫斯基·小提琴協(xié)奏曲、洛可可主題變奏曲。
理查·施特勞斯
德彪西
德彪西·大海；萊斯庇基·羅馬的泉、羅馬的松樹(shù)
德沃夏克
德沃夏克·大提琴協(xié)奏曲；德沃夏克·大提琴協(xié)奏曲；
德沃夏克·第九交響曲“新大陸”、五首斯拉夫舞曲、德沃夏克·第五、七號(hào)交響曲
埃爾加
埃爾加·弦樂(lè)小夜曲布魯赫·科爾尼德萊；
格什溫
格什溫·藍(lán)色狂想曲、一個(gè)美國(guó)人在巴黎
拉赫瑪尼諾夫
第二、四鋼琴協(xié)奏曲等、拉赫瑪尼諾夫·第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲、帕格尼尼主題狂想曲、拉赫瑪尼諾夫·第二交響曲；交響詩(shī)“死島”
拉赫瑪尼諾夫·第三鋼琴協(xié)奏曲；
拉威爾
拉威爾·管弦樂(lè)集（波萊羅、西班牙狂想曲等）拉威爾·管弦樂(lè)作品集
李斯特·管弦樂(lè)作品（前奏曲、馬捷帕、塔索、匈牙利狂想曲等)
里姆斯基-科薩科夫
里姆斯基-科薩科夫·天方夜譚
斯特拉文斯基
斯特拉文斯基·夜鶯之歌
馬勒
馬勒·第八交響曲馬勒·第四交響曲、五首呂克特歌曲、大地之歌(一)、大地之歌(二)馬勒·第四交響曲、
馬勒·第五交響曲民族管弦樂(lè)
舒伯特
舒伯特·第八交響曲“未完成”、第九交響曲“偉大”、
舒曼
舒曼；拉羅；
圣桑
圣?！ご筇崆賲f(xié)奏曲死與凈化、變形、最后四首歌-理查·施特勞斯蘇佩、奧貝、莫扎特等歌劇作品序曲集
瓦格納
瓦格納·“指環(huán)”、“名歌手”、“特里斯坦和伊索爾德”中的音樂(lè)、瓦格納·管弦樂(lè)作品、瓦格納·管弦樂(lè)作品集。
威爾第
威爾第·歌劇序曲與前奏曲集
維瓦爾第
維瓦爾第·四季、雙簧管協(xié)奏曲、巴松管協(xié)奏曲、短笛協(xié)奏曲
著名樂(lè)團(tuán)
維也納管弦樂(lè)團(tuán)
樂(lè)隊(duì)概述
成立于1978年，這是由維也納的音樂(lè)家與在維也納的來(lái)自各國(guó)的音樂(lè)家所組成的、一個(gè)充滿(mǎn)朝氣的優(yōu)秀樂(lè)團(tuán)。
擁有國(guó)際性音樂(lè)水準(zhǔn)的維也納管弦樂(lè)團(tuán)
不僅保留了維也納的音樂(lè)優(yōu)秀傳統(tǒng)，還致力于不斷開(kāi)拓新的音樂(lè)內(nèi)容與探索新的演出形式。從樂(lè)團(tuán)指揮、演奏家到樂(lè)團(tuán)經(jīng)理人，每一個(gè)人對(duì)無(wú)論是小型的室內(nèi)樂(lè)演出，還是大型的交響樂(lè)、管弦樂(lè)的演出，同樣都充滿(mǎn)著藝術(shù)創(chuàng)作的激情并尋求精益求精的完美，大家一起分享著在音樂(lè)演奏中所得到的歡樂(lè)。
管弦樂(lè)
樂(lè)團(tuán)特色
為了更多的讓觀眾感受到交響音樂(lè)的無(wú)窮魅力，維也納管弦樂(lè)團(tuán)在保留古典音樂(lè)經(jīng)典傳統(tǒng)的前提下，特別注重對(duì)電影音樂(lè)、芭蕾舞劇音樂(lè)、歌劇音樂(lè)、輕歌劇音樂(lè)和音樂(lè)劇音樂(lè)的選擇及演奏。在演奏某些熱情洋溢的音樂(lè)時(shí)，樂(lè)團(tuán)還注重使用與觀眾互動(dòng)交流的演奏形式，例如：音樂(lè)家會(huì)走下舞臺(tái)，在觀眾席中演奏獨(dú)奏部分的樂(lè)句；在圓舞曲的演奏中，美貌的女音樂(lè)家會(huì)邀請(qǐng)觀眾上臺(tái)與她一起翩翩起舞。在維也納管弦樂(lè)團(tuán)與觀眾近距離互動(dòng)的演奏中，觀眾完全沒(méi)有了以往的沉悶感，只有音樂(lè)帶給他們的愉悅和享受，從而形成了一方面樂(lè)團(tuán)認(rèn)真排練海頓、莫札特、貝多芬、勃拉姆斯的優(yōu)秀古典音樂(lè)，另一方面樂(lè)團(tuán)也發(fā)揮創(chuàng)造性，大膽的演奏各種現(xiàn)代形式的多元化音樂(lè)作品的、既尊重傳統(tǒng)又不斷發(fā)展的樂(lè)團(tuán)風(fēng)格。
樂(lè)團(tuán)成員
對(duì)每一次國(guó)內(nèi)外巡回演出，都是傾情而又傾力的進(jìn)行準(zhǔn)備的，樂(lè)團(tuán)成員與指揮一起，在排練中對(duì)音樂(lè)中每一個(gè)樂(lè)句是清澈的、或是活潑的，或是充滿(mǎn)激情的，不斷地進(jìn)行仔細(xì)的研究和調(diào)整，盡可能的將樂(lè)譜中的內(nèi)容充分表現(xiàn)出來(lái)。
樂(lè)隊(duì)音色
細(xì)膩、層次豐富，弦樂(lè)隊(duì)中既有曾是德國(guó)柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)大提琴演奏家的彼得·沃爾森（PeterWolsen）、有曾在維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)任小提琴演奏家的沃爾夫?qū)ぜ獱栠_(dá)（WolfganGelda），也有曾在法國(guó)巴黎歌劇院交響樂(lè)團(tuán)任中提琴演奏家的摩爾·漢斯（MorHanss）。
樂(lè)隊(duì)聲音
控制力極好、音色明亮，無(wú)論是對(duì)輝煌的強(qiáng)音樂(lè)句還是對(duì)如游絲般漂浮的弱音樂(lè)句，都能進(jìn)行恰到好處的演繹。而樂(lè)團(tuán)木管樂(lè)隊(duì)則配合默契、聲音完美。這都源于不少管樂(lè)成員都曾在歐洲各著名交響樂(lè)團(tuán)中擔(dān)任過(guò)演奏員，具備了從演奏技術(shù)到音樂(lè)表現(xiàn)方面的高超水準(zhǔn)。
樂(lè)隊(duì)歷程
管弦樂(lè)團(tuán)每年都應(yīng)邀在世界各國(guó)進(jìn)行演出，例如：在南美洲各國(guó)的戶(hù)外音樂(lè)會(huì)，在奧地利和德國(guó)的新年音樂(lè)會(huì)，在美國(guó)、日本的游年音樂(lè)會(huì)，在韓國(guó)、馬來(lái)西亞、新加坡、臺(tái)灣的迎春音樂(lè)會(huì)，在theKieierWeek的戶(hù)外音樂(lè)會(huì),“救援圣.·史蒂芬的大教堂”的慈善音樂(lè)會(huì)，在西班牙、荷蘭、盧森堡的演出，以及不計(jì)其數(shù)參加的各種節(jié)日音樂(lè)會(huì)等等。
柏林的愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)
1882年
由解散了的，畢爾瑟管弦樂(lè)團(tuán)的大約五十名團(tuán)員作為中心，加上部分業(yè)余人士組成的。1884年由克林特沃特?fù)?dān)任首任指揮，1887年后由彪羅就任常任指揮，為這個(gè)樂(lè)團(tuán)打下一個(gè)牢固的基礎(chǔ)，表現(xiàn)出充實(shí)的演奏內(nèi)容從1895年起，改由尼斯什接任常任指揮，前后達(dá)二十七年之久，他把這個(gè)樂(lè)團(tuán)訓(xùn)練成全世界首屈一指的最偉大交響樂(lè)團(tuán)之一，尼斯什去世后，除了大戰(zhàn)中某一時(shí)間外，都由福爾特萬(wàn)格勒擔(dān)任指揮，直到1954年，這段時(shí)期，樂(lè)團(tuán)聲譽(yù)更隆。
1955年后
管弦樂(lè)
1912年創(chuàng)建于柏林
隸屬柏林市立歌劇院（1967年改稱(chēng)柏林德國(guó)歌劇院）。早期由瓦爾特、克萊、姆佩雷爾、理查-斯特勞斯、伯姆等人指揮。1956－1972年由馬澤爾（我最喜歡他）任音樂(lè)總指導(dǎo)。1980年起由西班牙指揮家洛佩斯－科博斯接任?，F(xiàn)任指揮：祖伊特納。樂(lè)團(tuán)總員約140人。
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尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
作者
