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第三交響曲
1804年貝多芬創(chuàng)作交響曲
創(chuàng)作背景
- 熟悉世界歷史的朋友都應(yīng)該知道，拿破侖推翻了法國封建王朝之后，并沒有實(shí)行人們期盼已久的“共和”，而是重新恢復(fù)帝制，自己當(dāng)上了皇帝。更加丑陋的是，在加冕典禮上他自己為自己戴上了皇冠。這種背叛革命的行為，使得所有向往自由的革命志士痛心疾首。而這個消息傳到貝多芬這里的時候，作曲家已經(jīng)完成了《第三交響曲》的創(chuàng)作，并且特意命名為《拿破侖。波拿巴大交響曲》，還恭恭敬敬地寫了獻(xiàn)給拿破侖的題詞。
- 此刻，當(dāng)?shù)弥闷苼鋈绱吮傲拥男袕街?，簡直無法表述自己當(dāng)時憤怒的心情，貝多芬沖動的撕下了寫有題詞的交響曲總譜首頁，大罵拿破侖是“凡夫俗子、野性暴君”。經(jīng)過了這次打擊，貝多芬對拿破侖的好感似乎一下子煙消云散了，據(jù)說為此還病了一場，所以也就耽誤了《第三交響曲》的發(fā)表。
- 一直到1804年4月才在維也納第一次上演，1806年總譜出版發(fā)行，而這部曾經(jīng)是為拿破侖“奪身定做”的交響曲標(biāo)題也被改為了“《英雄交響曲》——為紀(jì)念一位偉大人物而作”。后來有人分析說，雖然拿破侖不再是貝多芬心中的“神”，但是在某些方面貝多芬依然尊重他。
- 雖然拿破侖背叛了革命，《第三“英雄”交響曲》的主角似乎一下子從“偉人”變成了“叛徒”，但是這絲毫不能掩蓋這部作品的偉大。雖然這是為拿破侖而作的交響曲，但是其中到處洋溢著貝多芬向往自由，向往革命的精神。這部長達(dá)40多分鐘的作品，可以說塑造了一群為革命理想而奮斗的英雄雕像。曲調(diào)中時刻洋溢著戰(zhàn)斗的氣息，自由的理念。
樂曲賞析
作品共分四個樂章：
第一樂章
- 燦爛的快板，降E大調(diào)，3/4拍子。奏鳴曲形式。該樂章沒有傳統(tǒng)的引子，而是以兩個雄壯的齊奏開頭，然后立刻引入寬廣的分解和弦大提琴主題。主題結(jié)束于不合調(diào)的升C音上。小提琴發(fā)出重復(fù)的高音，使和聲變得模糊，但在單簧管與雙簧管奏出的第二主題中得到解決。第二主題相對和美、憂郁一些，但也有著莊嚴(yán)的氣概?！〕适静恳呀?jīng)很長；但最為新穎的是貝多芬擴(kuò)大了發(fā)展部的規(guī)模，使之比呈示部（不算重復(fù)）更長，不僅僅是主題簡單的變化，而成為了戲劇性的核心。在一段狂暴、充滿沖突的小高潮過后，突然安靜下來，并出現(xiàn)了一個看似新的主題（實(shí)際上是主題的一個對位）。這個新主題，在弦樂所演奏的連續(xù)屬九和弦音量逐漸減輕之時，順暢地在E小調(diào)上出現(xiàn)，并且與第一主題互相交錯，其后亦于結(jié)束部分再次出現(xiàn)。
- 起初這一充滿先鋒性的樂段甚至被認(rèn)為是錯印，但貝多芬自己很珍視它。據(jù)其學(xué)生里斯說：“我當(dāng)時站在貝多芬旁邊，以為號手是出錯了。我說：‘該死的圓號手，你不會打拍子嗎？這聽起來大錯特錯?！?dāng)時貝多芬差點(diǎn)給了我耳朵一拳。他很久都不肯原諒我。”
- 再現(xiàn)部基本上紋絲不動地重復(fù)了主題，只是做了一般的轉(zhuǎn)調(diào)。但尾聲的規(guī)模變得仿佛第二個展開部，與全曲的規(guī)模相配。起初調(diào)性不明確，但漸漸增強(qiáng)，直到高潮中小號光芒發(fā)丈地高鳴第一主題，令人熱血沸騰。
- 全樂章嚴(yán)謹(jǐn)而具有戲劇性。在規(guī)模和縱深上都有了顯著的開拓。其長度在貝多芬交響曲作品中，除《第九交響曲》之外，無出其右者。尤其有著節(jié)奏和調(diào)性上的革新，例如時常加入更有動感的四二拍段落，并多有不協(xié)和之處，例如發(fā)展部中小提琴在高音區(qū)將相差僅一個半音的E和F同時奏出，發(fā)出刺耳的怒吼。這些更為豐富的表達(dá)傳遞出熾烈的感情，正如瓦格納所言“恰似自然的熔爐一般，表現(xiàn)了天才青春時期所涌現(xiàn)的種種情緒”。
第二樂章
第四樂章
- 該樂章開始時風(fēng)馳電掣，聽起來在錯誤的調(diào)性（g小調(diào)和降E大調(diào)的屬調(diào)）上；但隨即突然進(jìn)入較為平和的變奏部分。一開始并沒有呈現(xiàn)出主題，而是先用低音和聲勾勒出了主題的骨架。然后用簡單的旋律與之相配，突出了音色的對比，還有些喜劇色彩。然后才出現(xiàn)了如歌的由兩部分組成的主題。接著有一段賦格和奔放劇烈的舞曲，緊接著另一個由主題變奏而來的賦格段，達(dá)到一個小高潮。接著進(jìn)入了柔美、平靜的樂段，旋律交替進(jìn)行。漸漸音樂變得強(qiáng)烈，直至一個強(qiáng)有力的壯麗的高潮。在一段較弱但充滿懸念的樂段過后，忽轉(zhuǎn)急板，暴烈的開頭重現(xiàn)，并引向特強(qiáng)的結(jié)束。
- 該樂章杰出地處理了調(diào)性和形式上的發(fā)展。其形式綜合了回旋曲式（主題與不同樂段相穿插）、奏鳴曲式和變奏曲式。低音部分直到尾聲時才消失，但變化多端，起到支撐結(jié)構(gòu)的作用。變奏的性格也從歡樂、奔放、狂烈到靜思、靜謐、溫柔，再轉(zhuǎn)向光輝的結(jié)束，突顯了英雄壯闊的歷程。劉易斯·洛克伍德（Lewis Lockwood）稱該樂章是全曲的升華。鑒賞評價
- 這部作品是貝多芬最著名的代表作之一，是第一部打破維也納交響樂模式，完全體現(xiàn)英雄性格的作品。作品貫穿著嚴(yán)肅和歡樂的情緒，始終保持著深沉、真摯的感情，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫主義氣氛。貝多芬本人曾聲稱他最喜歡的交響樂就是這部第三交響曲。
- 這部作品的內(nèi)涵應(yīng)該是廣義而非狹隘，應(yīng)該是宏觀而非微觀的。包括專業(yè)樂評家都對很多細(xì)節(jié)持不同的意見和看法。但不可否認(rèn)的是，《第三交響曲》中崇尚的英雄主題、自由氣息，是這部交響曲給后人留下的最寶貴的財富。
- 《英雄交響曲》是貝多芬最鐘愛的作品之一，最初公演的時候，它并沒有受到聽眾乃至當(dāng)時同仁們的廣泛認(rèn)可。因為在這部大作中，貝多芬完全發(fā)揮出了屬于他獨(dú)特個性的非凡藝術(shù)氣息，無論在樂章的編排上還是在旋律的構(gòu)造上，他都完全突破了以往莫扎特、海頓所開創(chuàng)的傳統(tǒng)模式，走出了一條獨(dú)特的道路。
- 而這種藝術(shù)構(gòu)思的來源，可以說恰恰來自作品主題所蘊(yùn)含的“自由、革命”精神！真是偶然中的必然，必然中的偶然！作品將法國大革命這場人類歷史上永載史冊的大眾運(yùn)動，以及其中涌現(xiàn)出來的風(fēng)云人物用交響曲這一藝術(shù)手段進(jìn)行了記載、加工乃至升華，所以不得不承認(rèn)《第三“英雄”交響曲》注定將是名垂青史的！
作者簡介
- 路德維?！し病へ惗喾?/a>（Ludwig Van Beethoven），是世界音樂史上最偉大的音樂家之一。他8歲開始登臺演出，很早就顯露了音樂上的才能。1792年，他到維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步飛快，創(chuàng)作了大量充滿時代氣息的優(yōu)秀作品，包括交響曲《英雄》、《命運(yùn)》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等。他的作品受18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動和德國狂飆突進(jìn)運(yùn)動的影響，個性鮮明。在音樂表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時所有的音樂體裁，大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會變革的重要音樂形式。貝多芬集古典音樂的大成，同時開辟了浪漫主義音樂的道路，對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為“樂圣”。
社會影響
- 貝多芬降E大調(diào)，第三交響曲《英雄交響曲》是貝多芬創(chuàng)作歷程上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是其成熟風(fēng)格形成的標(biāo)志。
- 舒伯特在貝多芬去世時創(chuàng)作的兩首歌曲中向該作品致敬。
- 勃拉姆斯《第四交響曲》的末樂章也使用了變奏曲式。
- 柏遼玆在其《配器法》著作中，分析了貝多芬在貝多芬降E大調(diào)，第三交響曲《英雄交響曲》中對圓號和雙簧管的運(yùn)用。
- 理查·施特勞斯的哀歌變?nèi)荩∕etamorphosen）使用了第二樂章葬禮進(jìn)行曲主題為基礎(chǔ)，再結(jié)合他自己的主題變奏。在曲末，葬禮進(jìn)行曲開頭幾個小節(jié)又在低音部重現(xiàn)。
- 因為這部作品，貝多芬的交響曲風(fēng)格開始趨于成熟，也走入屬于他自己的軌道，一部又一部更加精彩的作品在作曲家的心中孕育、產(chǎn)生并影響著一代又一代人。因此《英雄交響曲》可以稱得上是古典樂的一個里程碑”。
發(fā)行信息
發(fā)行時間 | 2007-11-07 |
發(fā)行公司 | BMG |
歸屬專輯 | Beethoven: Symphony No. 3 "Eroica" |
參考資料
[1]
網(wǎng)易云音樂 · 網(wǎng)易云音樂[引用日期2021-04-16]
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