少校求婚（少校求婚）

作品簡(jiǎn)介

《少校求婚》是俄國(guó)十九世紀(jì)杰出的風(fēng)俗畫(huà)家、批判現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)始人費(fèi)多托夫的諷刺性風(fēng)俗畫(huà)中最有代表性的一件作品。這件作品以小見(jiàn)大地觸及到了當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)的一個(gè)本質(zhì)性問(wèn)題，即由于彼得大帝的改革，使長(zhǎng)期處于落后狀態(tài)的俄國(guó)經(jīng)濟(jì)開(kāi)始有了發(fā)展?！渡傩Ｇ蠡椤愤@幅畫(huà)揭示了這個(gè)時(shí)代的特征---新興資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶和官僚相互勾結(jié)主宰著俄國(guó)的一切，他們一個(gè)有錢(qián)，一個(gè)有權(quán)，揭示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景19世紀(jì)的沙皇俄國(guó)處在一個(gè)社會(huì)變革的時(shí)代，反動(dòng)的官僚權(quán)勢(shì)在握，但手中沒(méi)錢(qián)，而新興的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶則相反，是有錢(qián)而沒(méi)權(quán)，這兩個(gè)階級(jí)的相互勾結(jié)將形成一股勢(shì)力，主宰著俄國(guó)的一切，這就是現(xiàn)實(shí)。

費(fèi)多托夫這一幅《少校求婚》即揭示了這個(gè)時(shí)代的本質(zhì)特征。有權(quán)的沙俄少校軍官，在媒婆的引導(dǎo)下來(lái)到暴發(fā)戶商人家求婚，很顯然這是一門(mén)互相利用、互相勾結(jié)、狼狽為奸的聯(lián)姻，是一幕表面是喜劇實(shí)為悲劇的場(chǎng)面。神氣十足、裝腔作勢(shì)的少校正臨門(mén)外，畫(huà)家著意描繪室內(nèi)發(fā)生的瞬間情景：作為新興資產(chǎn)階級(jí)代表——商人懷著難以明言的心態(tài)等著少校，傭人們交頭接耳地議論這樁婚姻的是非，母親拖著害羞的女兒，顯得無(wú)可奈何。

畫(huà)面主體形象是女兒，一個(gè)情竇初開(kāi)的姑娘，期盼著美滿姻緣，在求婚者到來(lái)之際，內(nèi)心充滿緊張和幸福之感，少女的羞澀，本能地欲避又止，慌亂中將手帕掉落在地上，這些心理細(xì)節(jié)刻畫(huà)，十分真切生動(dòng)，是一幕舞臺(tái)劇畫(huà)面。

畫(huà)家很注意通過(guò)環(huán)境描繪表現(xiàn)人物，商人客廳擺設(shè)顯得富有而格調(diào)不高，傭人在桌上擺放的粗陋食品，表明商人的小氣吝嗇。畫(huà)家創(chuàng)造了典型環(huán)境中的典型人物。費(fèi)多托夫的人物造型極富表現(xiàn)力，他通過(guò)人物的姿勢(shì)、面部表情、衣著和環(huán)境道具的描繪，深刻地揭示作品的社會(huì)意義，他的畫(huà)具有豐富的文學(xué)性。由于他的作品揭露社會(huì)的丑惡現(xiàn)象，所以沒(méi)有人愿望購(gòu)買，但它是一個(gè)時(shí)代精神的縮影。

作品賞析

這幅象舞臺(tái)戲劇場(chǎng)面的繪畫(huà)作品，以貴族少校的突然登門(mén)，引起商人一家不知所措這一戲劇性情節(jié)展現(xiàn)給你。畫(huà)面分三組人物及其三個(gè)細(xì)節(jié)：門(mén)口，身穿軍服、腰佩軍刀、一臉傲氣的少校由媒婆帶領(lǐng)來(lái)到富商家，他不失高貴地站在客廳里，捻著胡須，一副貴族派頭。從他那裝腔作勢(shì)的神態(tài)中，我們可以窺見(jiàn)他的心底看不起商人，然而他壓抑不了對(duì)金錢(qián)的渴望和貪婪，他不得不屈尊向沒(méi)有社會(huì)地位但很有錢(qián)的商人攀親。媒婆進(jìn)門(mén)通報(bào)，老商人得知后激動(dòng)萬(wàn)分，他邊扣衣服邊往外走，要迎接這位未來(lái)的姑爺。從他那似乎低頭彎腰的奴相，不難看出商人想依附貴族、高攀權(quán)勢(shì)的暴發(fā)戶嘴臉。第二組人物是商人的老婆和他的女兒。知道少校上門(mén)，商人的女兒驚慌之中丟掉了手帕，轉(zhuǎn)身要躲進(jìn)自己的閨房，她那矯揉造作的姿態(tài)被刻畫(huà)得入木三分。商人的老婆一把拉住她，嘴里似乎嘟囔著，不讓她離開(kāi)。雖然商人的老婆穿著華貴，但那衣服的色彩和她那粗魯?shù)膭?dòng)作毫無(wú)保留地流露出極差的修養(yǎng)。這組人物刻畫(huà)得最為成功，尤其是小姐的玫瑰色裙子的色彩、故作羞態(tài)的神情和轉(zhuǎn)身欲走的動(dòng)態(tài)，達(dá)到了完滿的程度。

第三組人物是左邊的幾個(gè)傭人，她們忙著準(zhǔn)備招待客人，同時(shí)又在議論著什么，這也給畫(huà)面增添了戲劇的效果。室內(nèi)的陳設(shè)是典型的俄國(guó)富商家庭布置，貴重的大吊燈、墻壁上的肖像畫(huà)、天花板上俗氣的飾紋等無(wú)不反映出畫(huà)家對(duì)生活的了解和認(rèn)真，體現(xiàn)了畫(huà)家的觀察力和描繪復(fù)雜生活情節(jié)的能力，以及寓以辛辣的諷刺于這種描繪之中的犀利的思想和藝術(shù)語(yǔ)言。費(fèi)多托夫在貧困中逝世，年僅37歲。

作者簡(jiǎn)介

巴維爾·安德烈耶維奇·費(fèi)多托夫(1815—1852)，俄國(guó)19世紀(jì)上半期偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家。出生于莫斯科九品文官的家庭，11歲時(shí)考入第一陸軍學(xué)校，后在圣彼得堡芬蘭團(tuán)隊(duì)的禁衛(wèi)軍中服役，由于酷愛(ài)繪畫(huà)，在29歲時(shí)入美術(shù)學(xué)院夜校學(xué)習(xí)。38歲退伍。之后進(jìn)入美術(shù)學(xué)院接受正規(guī)訓(xùn)練，師從于布留洛夫，起初他想成為一位戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)家，后來(lái)卻成了一位諷刺風(fēng)俗畫(huà)家。