《調(diào)良圖》是中國元代畫家趙孟頫創(chuàng)作的一幅紙本水墨畫，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。

畫中僅繪一身形矯健、長鬃毛的馬和一奚官，毫無背景。作者捕捉住了一陣風(fēng)吹過時的瞬間來加以描繪——馬兒低頭避風(fēng)，牽馬者搭袖回望。馬尾、馬鬃、人須、衣襟隨風(fēng)飄動，作者通過細(xì)韌靈動的線條和纖毫畢現(xiàn)的白描手法將畫面表現(xiàn)得栩栩如生。

中文名

調(diào)良圖

作者

趙孟頫

規(guī)格

22.7

材質(zhì)

紙本

收藏地

臺北故宮博物院

畫作類型

水墨畫

創(chuàng)作年代

元代

畫作內(nèi)容

調(diào)良圖

是圖畫一著唐裝的馴馬手在疾風(fēng)中馴馬，“調(diào)良”即馴化馬匹之意，是人馬畫的題材之一。

幅上左側(cè)署款“子昂”，鈐印“趙氏子昂”，另鈐清梁清標(biāo)“棠村審定”、“蕉林立氏圖書”和高宗“乾隆御覽之寶”等印璽。

創(chuàng)作背景

趙孟頫所畫的人物畫，雖然在后世盛名，但遠(yuǎn)不如他的山水、花鳥畫。但對他的高超的造詣，不得不使人們所欽佩，他的畫無所不精，皆造神品，尤其畫馬甚佳。董其昌謂其畫“有唐人之致去其纖。有北宋人之雄去其獷?！彼贻p時就勤于畫馬，并下過苦功。師法唐代曹霸、韓干，自稱可以和李公麟媲美。他在繼承前人傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又親自到實(shí)地觀察，潛心琢磨，有時為了畫好某種姿勢的馬，曾自己在床上學(xué)馬的動態(tài)，此《調(diào)良圖》冊，就是他畫馬的精心之作。

趙孟頫存世的作品中，時間最早的可能是《調(diào)良圖》，中國藝術(shù)史學(xué)家李鑄晉教授認(rèn)為此畫應(yīng)屬13世紀(jì)80年代的真本，當(dāng)時趙孟頫只有26歲左右。

藝術(shù)鑒賞

形象

《調(diào)良圖》局部

此畫為細(xì)致入微的高古游絲描，是典型的唐人風(fēng)范。馬的形象也是典型的唐人趣味，此馬肥瘦得當(dāng)，體格雄健，身披黑色毛，四肢健壯有力，在低頭吃草，長長的尾巴拽在右后腿旁，尤其引人注目的馬頸部根根豎立的馬鬃，威風(fēng)凜凜，經(jīng)作者工筆細(xì)描。其人物也如此的工整細(xì)致。技法

從圖中可看到此畫刻意學(xué)唐人，線條圓潤，皴染簡法，墨色濃麗，形象刻畫，嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，對馬的形體質(zhì)感，廣闊田野，人物的側(cè)立姿態(tài)，都認(rèn)真的描繪，一絲不茍。

構(gòu)圖

從此畫的布局來看，畫面雖僅是一馬一人，但給觀賞者點(diǎn)出境外尚有無限的景物，畫似盡而意猶未盡，既突出了主題，又給觀賞者以回味的余地。

名家點(diǎn)評

北京故宮博物院研究員余輝：畫家上承北宋李公麟的白描技法，渲染有度，特別是方折勁挺的鐵線描形成的人物衣褶和圓活腴潤的弧線勾劃出的馬體及風(fēng)動如火焰的虬髯、馬鬃、馬尾顯現(xiàn)了作者豐富精湛的表現(xiàn)力和藏抑不住的創(chuàng)作激情。

中國美術(shù)史學(xué)家高居翰：趙孟頫的《調(diào)良圖》會把人物和馬匹孤立出來，襯著空蕩蕩的畫底，這一點(diǎn)也和兩位前輩的做法相同。雖然畫中有一股強(qiáng)風(fēng)吹過馬尾、馬鬃和馬夫的衣服，看起來也只是在畫幅之內(nèi)回旋，使構(gòu)圖活潑了，但是基本上還是一個自成一體的世界。

歷史傳承

從該畫鈐印可知，該圖歷經(jīng)清代梁清標(biāo)收藏，后入清內(nèi)宮，乾隆收藏，經(jīng)《石渠寶笈初編》、《故宮書畫錄》著錄?，F(xiàn)藏于臺北故宮博物院。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322年），字子昂，號松雪道人，湖州（今浙江湖州市）人。本為宋朝宗室，宋亡后家居自學(xué)。后來元世祖派人到江南搜訪遺賢，被薦舉入朝，官至翰林學(xué)士承旨。死后追封魏國公，謚文敏。趙孟頫是書畫家，也是元代一位重要詩人。著作有《松雪齋集》等。