意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影（40年代意大利開始的電影運(yùn)動(dòng)）

產(chǎn)生背景

特定時(shí)期形成的藝術(shù)同盟失散，藝術(shù)凝聚力開始失去，藝術(shù)家開始尋求各自發(fā)展道路。

二戰(zhàn)之后，社會(huì)問題嚴(yán)重，各階級(jí)之間存在嚴(yán)重矛盾。

物質(zhì)條件

二戰(zhàn)時(shí)期，意大利于1943年7月25日向盟國(guó)投降。戰(zhàn)爭(zhēng)提前結(jié)束，保存較好的物質(zhì)條件，包括電影設(shè)備等。

作品

羅伯特·羅西里尼 《羅馬不設(shè)防的城市》《游擊隊(duì)》《德意志零年》 此三作被譽(yù)為"戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲"，標(biāo)志著新現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)入全盛期?！兑獯罄?a class="dict" href="/azgame/ri2748352.html">萬歲》

維斯坎迪《沉淪》《大地在波動(dòng)》《受苦的人們》

德·西卡《偷自行車的人》《溫別爾托·D》

德·桑蒂斯《羅馬十一時(shí)》

形式特征：

1.記錄性 可斷定盡可能不侵蝕原有物質(zhì)的全貌，在觀眾腦海中，將銀幕現(xiàn)實(shí)的表象與真實(shí)的現(xiàn)實(shí)合二為一。

2.實(shí)景拍攝，攝影機(jī)隨人物在實(shí)際空間中運(yùn)動(dòng)，傳統(tǒng)場(chǎng)面調(diào)度理論消失。更為電影化的真實(shí)空間形式得以表現(xiàn)，同時(shí)避免舞臺(tái)觀念的戲劇用光。

3.長(zhǎng)鏡頭、景深鏡頭的運(yùn)用

每個(gè)鏡頭成為完整一段，體現(xiàn)創(chuàng)作者忠于自然的客觀性，體現(xiàn)巴贊“攝影上嚴(yán)守空間的統(tǒng)一”觀點(diǎn)。

4.非職業(yè)演員的使用

對(duì)明星原則的否定，一視同仁使用職業(yè)演員和非職業(yè)、臨時(shí)演員。避免演員角色類型、固定化：于人物關(guān)系不應(yīng)當(dāng)形成先入為主的概念；職業(yè)與非職業(yè)演員相互滲透影響。

5.結(jié)構(gòu)

簡(jiǎn)單鮮明直觀。從素材產(chǎn)生結(jié)構(gòu)，有鮮明的記錄風(fēng)格。

6.方言的運(yùn)用。

民族電影追求聲音效果表現(xiàn)出的一種極為突出的手段“電影的完整性在于他是完整的”

7.敘事

按自然時(shí)間敘事，去戲劇化的敘事處理，情節(jié)松散，開放式的結(jié)局。

影響

1.二戰(zhàn)后對(duì)好萊塢制片廠制度和藝術(shù)規(guī)范的反叛。

2.直接影響法國(guó)中國(guó)電影

3.世界電影史上現(xiàn)實(shí)流派的重要一環(huán)。

意義

意大利現(xiàn)實(shí)主義鮮明的美學(xué)特征，標(biāo)志有聲電影以來電影趨向現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)追求的最突出成就，改變西方與美國(guó)電影力量對(duì)比，并向傳統(tǒng)戲劇電影挑戰(zhàn)，創(chuàng)造更為電影的藝術(shù)品。意大利新現(xiàn)實(shí)主義是一次從內(nèi)容到形式徹底的美學(xué)革命，是繼先鋒電影運(yùn)動(dòng)后出現(xiàn)的第二次電影美學(xué)運(yùn)動(dòng)，對(duì)世界電影發(fā)展產(chǎn)生極為深遠(yuǎn)的影響。

演變與繼承

費(fèi)里尼

安東尼奧尼