烏發(fā)碧眼（法國(guó)瑪格麗特·杜拉斯創(chuàng)作的中篇小說(shuō)）

內(nèi)容簡(jiǎn)介

烏發(fā)碧眼書(shū)影

她是作家，外省人，夏天時(shí)住在這個(gè)城里。烏發(fā)碧眼的外國(guó)小伙子是到這個(gè)海邊小城學(xué)習(xí)法語(yǔ)的溫哥華人。他們?cè)?jīng)是一對(duì)露水情侶。在一個(gè)夏日的夜晚，小伙子要離開(kāi)這座城市準(zhǔn)備回國(guó)了。他這時(shí)恰好也穿過(guò)旅館后面的公路，向海濱旅館走來(lái)。

這家旅館的前面是浩瀚的大海，后面是美麗的花園。大廳有兩扇門(mén)，一扇朝向大海，一扇朝向花園。她是第一個(gè)出現(xiàn)的，她從花園一端走進(jìn)了大廳。幾乎在同時(shí)，他也從這相同的方向出現(xiàn)，但他沒(méi)有走進(jìn)大廳，而是走進(jìn)一扇靠近花園的窗戶(hù)。這相差的這幾秒鐘，讓他們失去了見(jiàn)面的機(jī)緣。緊接著那位外國(guó)小伙子也出現(xiàn)了，他是從面向大海的門(mén)進(jìn)來(lái)的，徑直面向女人，走了過(guò)來(lái)，一直走到了男人的視線之內(nèi)。敞開(kāi)著的旅館大廳的兩扇門(mén)預(yù)示著一種選擇的開(kāi)放性，朝向大?；蛘叱蚧▓@。最終他選擇的是朗向“花園”的那扇門(mén)，選擇了走向那個(gè)烏發(fā)碧眼的男人。

作品鑒賞

從童年家庭關(guān)系的缺失到成年后的女性心理認(rèn)同，男主人公的心理一直處于迷途狀態(tài)，無(wú)法找到自己的位置。直到她的出現(xiàn)，被遮蔽的男性意識(shí)才被喚醒．但長(zhǎng)期的心理失衡是無(wú)法一蹴而就的，無(wú)法斷定這一次的剛萌生的情愫是否是另一場(chǎng)自戀的開(kāi)始，就像另主人公在作品結(jié)尾處說(shuō)的“他們走向又一個(gè)黑夜，為了白天的到來(lái)，他們得等整個(gè)黑夜過(guò)去?！?/p>

杜拉斯的《烏發(fā)碧眼》一開(kāi)頭便將讀者拋入困惑，仿佛一部無(wú)聲電影，只有人物動(dòng)作神態(tài)、物品擺設(shè)等物體在背景上晃動(dòng)。故事一點(diǎn)點(diǎn)滲透，男女主人公相遇并古怪地生活了一段。書(shū)中一個(gè)烏發(fā)碧眼的小伙子，在故事開(kāi)始時(shí)露面，只一閃就過(guò)去了，但他卻是使兩個(gè)主人公走到一起并經(jīng)歷了難以突破障礙的真正問(wèn)題所在。

作品中多次出現(xiàn)兩人的哭泣，都是為了不能得到的愛(ài)情。其次是一次又一次難以進(jìn)入的兩性世界的努力。他要找一個(gè)妓女，沒(méi)有愛(ài)只有身體。雇她睡在身旁只是害怕自己發(fā)瘋?cè)ニ馈Ｋ莻€(gè)演員有自己的問(wèn)題，知道他是個(gè)厭世者，便也想一同死。她愛(ài)上了這個(gè)漂亮憂(yōu)傷的男人，他卻不能愛(ài)她。他一生都在同性戀中度過(guò)，正絕望地尋找一個(gè)烏發(fā)碧眼的小伙子，而女人正是這樣的頭發(fā)和眼睛。女人辭去工作，夜里陪著這個(gè)不能愛(ài)的男人幾近發(fā)瘋。生活如此荒唐，而愛(ài)卻在兩人的哭泣中延續(xù)著，沒(méi)有任何結(jié)局。

小說(shuō)在結(jié)尾處提供了一個(gè)視角，就像在開(kāi)始時(shí)一樣——由演員說(shuō)出，最后一句臺(tái)詞應(yīng)該是女人提供的?！八鼞?yīng)該與你通過(guò)認(rèn)識(shí)不曾經(jīng)歷的東西后偶爾受到的感情撞擊有關(guān)”。這正是讀者經(jīng)歷的，沒(méi)有對(duì)同性戀者的任何不安，只是對(duì)人類(lèi)面臨的各種難題產(chǎn)生了困惑和欲哭無(wú)淚的傷感。人的自然屬性究竟是在什么樣的情況下丟失的？情愛(ài)無(wú)價(jià)，愛(ài)卻是一個(gè)永遠(yuǎn)不知內(nèi)涵的詞匯，在人類(lèi)巨大痛苦面前，語(yǔ)言的敘述經(jīng)常蒼白無(wú)力。杜拉斯卻為我們提供了一個(gè)男女兩性永遠(yuǎn)無(wú)法通約的文本，留給了讀者太過(guò)廣闊的思考空間。

在《烏發(fā)碧眼》中，杜拉斯發(fā)明了一種程序，找到了一種戲劇性的（同時(shí)也是小說(shuō)性的）、富有創(chuàng)造性的方法：戲劇走廊之于導(dǎo)演小說(shuō)朗讀的意義，相當(dāng)于解說(shuō)詞之于導(dǎo)演戲劇的意義。這些戲劇走廊給出了關(guān)于布景、音樂(lè)、演員的動(dòng)作尤其是關(guān)于其聲音和身體的指示，事實(shí)上，它們正是對(duì)在之前的戲劇中經(jīng)歷過(guò)的效果的準(zhǔn)確記錄?，敻覃愄亍ざ爬狗路鹜⒏拍罨怂鼈儭?/p>

她在《烏發(fā)碧眼》中描寫(xiě)的演員毫無(wú)疑問(wèn)是薩米·弗雷，是他在《音樂(lè)（二）》中招她喜歡的樣子，是他能夠勝任她的文本的樣子。是他那強(qiáng)烈的目光促使觀眾將目光投向這種杜拉斯曾在《坐在走廊上的男人》中提到的“不確定的廣闊”，投向這種可見(jiàn)性之外的東西，它在她身上可能擁有著上帝的位置。

作品評(píng)價(jià)

翻譯家王道乾先生：“《烏發(fā)碧眼》寫(xiě)的是厭世，對(duì)虛實(shí)不定的世事所懷有的莫名的焦慮，同時(shí)又從較為獨(dú)特的視角揭示了現(xiàn)代人對(duì)性愛(ài)的感悟和反思。法國(guó)評(píng)論家當(dāng)年曾有評(píng)論：‘非常詩(shī)意地描繪了絕望的性愛(ài)，完美典型的杜拉斯敘述?！?/p>

《烏發(fā)碧眼》是杜拉斯為揚(yáng)·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的一位情人寫(xiě)的。它被法國(guó)的《費(fèi)加羅報(bào)》譽(yù)為是比《情人》“更美，更純凈的作品”。杜拉斯認(rèn)為自己在這部作品中成功地捕捉到了揚(yáng)·安德烈亞，把他固定在了紙上，把他關(guān)在了那里。

作者簡(jiǎn)介

瑪格麗特·杜拉斯