烏發(fā)碧眼（法國瑪格麗特·杜拉斯創(chuàng)作的中篇小說）

內(nèi)容簡介

烏發(fā)碧眼書影

她是作家，外省人，夏天時住在這個城里。烏發(fā)碧眼的外國小伙子是到這個海邊小城學習法語的溫哥華人。他們曾經(jīng)是一對露水情侶。在一個夏日的夜晚，小伙子要離開這座城市準備回國了。他這時恰好也穿過旅館后面的公路，向海濱旅館走來。

這家旅館的前面是浩瀚的大海，后面是美麗的花園。大廳有兩扇門，一扇朝向大海，一扇朝向花園。她是第一個出現(xiàn)的，她從花園一端走進了大廳。幾乎在同時，他也從這相同的方向出現(xiàn)，但他沒有走進大廳，而是走進一扇靠近花園的窗戶。這相差的這幾秒鐘，讓他們失去了見面的機緣。緊接著那位外國小伙子也出現(xiàn)了，他是從面向大海的門進來的，徑直面向女人，走了過來，一直走到了男人的視線之內(nèi)。敞開著的旅館大廳的兩扇門預示著一種選擇的開放性，朝向大?；蛘叱蚧▓@。最終他選擇的是朗向“花園”的那扇門，選擇了走向那個烏發(fā)碧眼的男人。

作品鑒賞

從童年家庭關(guān)系的缺失到成年后的女性心理認同，男主人公的心理一直處于迷途狀態(tài)，無法找到自己的位置。直到她的出現(xiàn)，被遮蔽的男性意識才被喚醒．但長期的心理失衡是無法一蹴而就的，無法斷定這一次的剛萌生的情愫是否是另一場自戀的開始，就像另主人公在作品結(jié)尾處說的“他們走向又一個黑夜，為了白天的到來，他們得等整個黑夜過去?！?/p>

杜拉斯的《烏發(fā)碧眼》一開頭便將讀者拋入困惑，仿佛一部無聲電影，只有人物動作神態(tài)、物品擺設等物體在背景上晃動。故事一點點滲透，男女主人公相遇并古怪地生活了一段。書中一個烏發(fā)碧眼的小伙子，在故事開始時露面，只一閃就過去了，但他卻是使兩個主人公走到一起并經(jīng)歷了難以突破障礙的真正問題所在。

作品中多次出現(xiàn)兩人的哭泣，都是為了不能得到的愛情。其次是一次又一次難以進入的兩性世界的努力。他要找一個妓女，沒有愛只有身體。雇她睡在身旁只是害怕自己發(fā)瘋?cè)ニ?。她是個演員有自己的問題，知道他是個厭世者，便也想一同死。她愛上了這個漂亮憂傷的男人，他卻不能愛她。他一生都在同性戀中度過，正絕望地尋找一個烏發(fā)碧眼的小伙子，而女人正是這樣的頭發(fā)和眼睛。女人辭去工作，夜里陪著這個不能愛的男人幾近發(fā)瘋。生活如此荒唐，而愛卻在兩人的哭泣中延續(xù)著，沒有任何結(jié)局。

小說在結(jié)尾處提供了一個視角，就像在開始時一樣——由演員說出，最后一句臺詞應該是女人提供的?！八鼞撆c你通過認識不曾經(jīng)歷的東西后偶爾受到的感情撞擊有關(guān)”。這正是讀者經(jīng)歷的，沒有對同性戀者的任何不安，只是對人類面臨的各種難題產(chǎn)生了困惑和欲哭無淚的傷感。人的自然屬性究竟是在什么樣的情況下丟失的？情愛無價，愛卻是一個永遠不知內(nèi)涵的詞匯，在人類巨大痛苦面前，語言的敘述經(jīng)常蒼白無力。杜拉斯卻為我們提供了一個男女兩性永遠無法通約的文本，留給了讀者太過廣闊的思考空間。

在《烏發(fā)碧眼》中，杜拉斯發(fā)明了一種程序，找到了一種戲劇性的（同時也是小說性的）、富有創(chuàng)造性的方法：戲劇走廊之于導演小說朗讀的意義，相當于解說詞之于導演戲劇的意義。這些戲劇走廊給出了關(guān)于布景、音樂、演員的動作尤其是關(guān)于其聲音和身體的指示，事實上，它們正是對在之前的戲劇中經(jīng)歷過的效果的準確記錄?，敻覃愄亍ざ爬狗路鹜⒏拍罨怂鼈儭?/p>

她在《烏發(fā)碧眼》中描寫的演員毫無疑問是薩米·弗雷，是他在《音樂（二）》中招她喜歡的樣子，是他能夠勝任她的文本的樣子。是他那強烈的目光促使觀眾將目光投向這種杜拉斯曾在《坐在走廊上的男人》中提到的“不確定的廣闊”，投向這種可見性之外的東西，它在她身上可能擁有著上帝的位置。

作品評價

翻譯家王道乾先生：“《烏發(fā)碧眼》寫的是厭世，對虛實不定的世事所懷有的莫名的焦慮，同時又從較為獨特的視角揭示了現(xiàn)代人對性愛的感悟和反思。法國評論家當年曾有評論：‘非常詩意地描繪了絕望的性愛，完美典型的杜拉斯敘述。”

《烏發(fā)碧眼》是杜拉斯為揚·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的一位情人寫的。它被法國的《費加羅報》譽為是比《情人》“更美，更純凈的作品”。杜拉斯認為自己在這部作品中成功地捕捉到了揚·安德烈亞，把他固定在了紙上，把他關(guān)在了那里。

作者簡介

瑪格麗特·杜拉斯