布雷·馬克斯（巴西景觀設(shè)計(jì)師）

人物介紹

2007年，巴西建筑師奧斯卡·尼邁耶（Oscar Niemeyer，1907-）100周年壽辰，這不僅是巴西建筑界的盛事，也是巴西全國性的節(jié)日，同時(shí)也是全世界建筑界關(guān)注的大事。當(dāng)年12月15日，在他百歲生日那天，巴西總統(tǒng)宣布2008年為尼邁耶年，并將其設(shè)計(jì)的23個(gè)作品命名為“歷史紀(jì)念建筑”。尼邁耶1988年獲普利茲克獎(jiǎng)，至今還健在，仍有一些大項(xiàng)目，每天還工作10小時(shí)，在國際建筑界享有崇高的威望自不待言。

巴西景觀設(shè)計(jì)師布雷·馬克斯（Roberto Burle Marx 1909-1994）在景觀界的地位不在尼邁耶在建筑界的地位之下，然而，世界似乎已經(jīng)忘記了今年是布雷·馬克斯誕辰100周年，除了在里約熱內(nèi)盧有一個(gè)展覽外，沒聽說有什么紀(jì)念活動(dòng)?？磥恚谌澜绶秶鷥?nèi)，目前景觀設(shè)計(jì)師的影響力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如建筑師。

布雷·馬克斯被公認(rèn)為是20世紀(jì)最有天賦的景觀設(shè)計(jì)師之一，他同時(shí)也是畫家、雕塑家和植物學(xué)家。1909年8月8日，他出生于巴西圣保羅市，五歲時(shí)隨全家移居到了里約熱內(nèi)盧。他的父親威廉·馬克斯（Wilhem Marx）是一位德國猶太裔商人，出生于德國小城特里爾（Trier）,與革命導(dǎo)師卡爾·馬克思（Karl Marx 1818-1883）出生于同一座城市，我預(yù)感到兩家有一定的聯(lián)系，查閱文獻(xiàn)，果然，兩家是遠(yuǎn)親。

受家庭的影響和熏陶，布雷·馬克斯從小就表現(xiàn)出對(duì)音樂和植物的興趣。18歲時(shí)，他隨父親去德國學(xué)習(xí)藝術(shù)，兩年的德國之行是他人生的重要經(jīng)歷。在那里他初次接觸了歐洲的現(xiàn)代藝術(shù)，梵·高、畢加索、克利和康定斯基的作品給他留下了深刻的印象。在參觀柏林的達(dá)雷姆（Dahlem）植物園時(shí)，他見到了引種在這兒的美麗的巴西植物，被深深地觸動(dòng)了。當(dāng)時(shí)，巴西人對(duì)本國熱帶植物不屑一顧，而熱衷于在庭院中種植從歐洲引入的植物。造園還保留著歐洲的傳統(tǒng)，索然無味和千篇一律的對(duì)稱設(shè)計(jì)是普遍的弊端。布雷·馬克斯意識(shí)到，巴西土生土長的植物在庭院中是大有可為的。德國之行，對(duì)他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。隨后的一些年里，他對(duì)巴西植物的興趣日益濃厚。他本人也熱衷于收集植物，發(fā)現(xiàn)了一些新種，巴西至少有30種植物以他的名字作為后綴命名。

1930年布雷·馬克斯進(jìn)入里約熱內(nèi)盧國立美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)藝術(shù)，此時(shí)學(xué)校在規(guī)劃師科斯塔（Lucio Costa 1902-1998）的領(lǐng)導(dǎo)下，采用包豪斯的教學(xué)體系，將繪畫、建筑、雕塑、工藝結(jié)合起來。布雷·馬克斯不僅在自己的專業(yè)上成績優(yōu)秀，而且與建筑系的學(xué)生和老師有相當(dāng)?shù)慕佑|。這些人中的許多后來都成為巴西現(xiàn)代建筑的領(lǐng)導(dǎo)者，其中包括尼邁耶。

在長達(dá)50多年的設(shè)計(jì)歷程中，布雷·馬克斯完成了約2000項(xiàng)設(shè)計(jì)，包括巴西新首都巴西利亞大量的公共項(xiàng)目，在里約熱內(nèi)盧和圣保羅，他的作品也隨處可見。他在藝術(shù)上也有很高的成就，不斷在不同的國家舉辦畫展。

布雷·馬克斯是位優(yōu)秀的抽象畫家，事實(shí)上，他在景觀設(shè)計(jì)的同時(shí)，一直沒有停止繪畫創(chuàng)作，他為許多重要的建筑物創(chuàng)作了壁畫。他認(rèn)為，藝術(shù)是相通的，景觀設(shè)計(jì)與繪畫從某種角度來說，只是工具的不同。他用流動(dòng)的、有機(jī)的、自由的形式設(shè)計(jì)園林，一如他的繪畫風(fēng)格。他用大量的同種植物形成大的色彩區(qū)域，如同在大地上而不是在畫布上作畫，他曾說：“我畫我的園林”（I paint my Gardens），這正道出了他的造園手法。

他用花床限制了大片的植物的生長范圍，但是從不修剪植物。他用植物葉子的色彩和質(zhì)地的對(duì)比來創(chuàng)造美麗的圖案，而不是主要靠花卉。他還將這種對(duì)比擴(kuò)展到了其它材料，如砂礫、卵石、水、鋪裝等等。在他的眼里，這些造園的材料好象都是調(diào)色板上的一種顏料，任憑他在大地上揮灑自如。他的這種注重材料的整體的色彩和質(zhì)感的方式，被許多后來者所學(xué)習(xí)。

布雷·馬克斯的作品開發(fā)了熱帶植物的園林價(jià)值。由于他發(fā)現(xiàn)了巴西植物的價(jià)值，并將其運(yùn)用于園林中，使那些被當(dāng)?shù)厝丝醋魇请s草的鄉(xiāng)土植物在園林中大放異彩，創(chuàng)造了具有地方特色的植物景觀。他精通各種植物的觀賞特性和生態(tài)習(xí)性以及如何在園林中創(chuàng)造適宜的植物生長環(huán)境，因此對(duì)巴西植物的應(yīng)用得心應(yīng)手。

布雷·馬克斯還是一位堅(jiān)定的環(huán)境保護(hù)者，面對(duì)巴西環(huán)境嚴(yán)重破壞的情況，他舉辦講座，通過各種媒體呼吁環(huán)境保護(hù)，在其間接影響下，政府采取了一些更現(xiàn)實(shí)的措施，建立了一些自然保護(hù)地。

布雷·馬克斯的園林同時(shí)也繼承了巴西的的傳統(tǒng)。作為葡萄牙從前的殖民地，巴西至今還保留一些漂亮的葡式建筑，瓷磚貼面裝飾著院墻、商店和房子的入口，黑白棕色馬賽克鋪裝著路面。布雷·馬克斯的作品中，美麗的馬賽克鋪裝屢見不鮮，但是他用現(xiàn)代藝術(shù)的語言為這一傳統(tǒng)的要素注入了新的活力。他的馬賽克鋪裝的地面，本身就是一幅巨大的抽象繪畫。

布雷·馬克斯將現(xiàn)代藝術(shù)在園林中的運(yùn)用發(fā)揮得淋漓盡致。從他的設(shè)計(jì)平面圖可以看出，他的形式語言大多來自于米羅和阿普的超現(xiàn)實(shí)主義，同時(shí)也受到立體主義的影響。他創(chuàng)造了適合巴西的氣候特點(diǎn)和植物材料的風(fēng)格，開辟了景觀設(shè)計(jì)的新天地，與巴西的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)。他的成功來自于他大膽的想象力，來自于他作為畫家對(duì)形式和色彩的把握和作為園藝愛好者對(duì)植物的熱愛和精通。布雷·馬克斯是20世紀(jì)最杰出的造園家之一，他的設(shè)計(jì)語言在全世界都有重要的影響。

今年的IFLA大會(huì)將于10月在巴西的里約熱內(nèi)盧召開，參會(huì)者肯定有機(jī)會(huì)欣賞到布雷·馬克斯的作品。除了里約和巴西利亞的一些公共項(xiàng)目外，最值得一看的是位于里約附近的Sitio Burle Marx,這里曾經(jīng)是他的莊園和工作室，除布雷·馬克斯收集的3500種植物外，參觀者可看到他的藝術(shù)收藏、繪畫、雕塑和一些設(shè)計(jì)檔案。