陸文婷（電影《人到中年》中的角色）

電影人物

陸文婷

姓名：

角色出處：

影片上映時(shí)間：

獲獎情況：

最佳故事片、最佳女主角獎，第6屆大眾電影“百花獎”最佳故事片獎。

影片以尖銳的鋒芒，展示出中國20世紀(jì)80年代知識分子的生存狀態(tài)，他們的奉獻(xiàn)精神與生活的窘困形成了鮮明對照，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。影片采用了具有紀(jì)實(shí)風(fēng)格的劇作方式，同時(shí)通過大量的閃回?cái)⑹鲐S富了敘事的層次。影片塑造的作為知識分子代表性形象的陸文婷極為成功，也成為潘虹表演藝術(shù)的代表作。同時(shí)片中塑造的“馬列主義老太太”秦波的形象也頗具經(jīng)典意義。

《人到中年》下馬風(fēng)波

1981年的一天，長春電影制片廠總攝影師王啟明把小說《人到中年》推薦給了廠長蘇云。蘇云一口氣讀罷，與王啟明的感覺相同——好！接著，他與主管劇本的副廠長紀(jì)業(yè)迅速交換了意見，兩人一拍即合，覺得不把它拍成電影就太可惜了！然而攝制組成立后，廠里出現(xiàn)了兩種截然對立的意見：一種認(rèn)為，《人到中年》體現(xiàn)了對知識分子的人性關(guān)愛，是難得的好作品；另一種認(rèn)為，這是挑撥黨和知識分子關(guān)系的“大毒草”，必須立即下馬。廠黨委領(lǐng)導(dǎo)班子里的反對聲也越來越大，有人說，不下馬，就是領(lǐng)導(dǎo)思想軟弱渙散！省委于書記也苦口婆心地勸蘇云下馬。蘇云說：“電影劇本和小說差不多，都沒有問題，廠里的許多同志和我的看法是一樣的，不是毒草?！敝螅L影黨委全體人員在閱讀了劇本的基礎(chǔ)上，再次進(jìn)行了劇本討論。結(jié)果令蘇云大吃一驚，黨委全體委員中，除了他和紀(jì)業(yè)，其他人都認(rèn)為《人到中年》必須下馬。與會的宣傳部長見兩種意見如針尖對麥芒，建議休會，等到把意見向北京反映后，再作決定。于是蘇云和宣傳部長來到了北京。時(shí)任電影局局長陳播和文化部副部長陳荒煤、丁嶠都早已讀過諶容這部頗有爭議的作品，他們聽取了匯報(bào)之后，又看了劇本，經(jīng)過慎重研究后，認(rèn)為：劇本沒有問題，可以繼續(xù)拍攝。蘇云在北京的時(shí)候還專門到《人民日報(bào)》社的宿舍，看望了作家諶容。他坦誠地告訴了諶容關(guān)于《人到中年》上上下下的全部情況，說影片的拍攝很可能會出現(xiàn)曲折，但他自己有信心將《人到中年》搬上銀幕?；氐綇S里后，蘇云繼續(xù)召開黨委會，向大家傳達(dá)了部、局領(lǐng)導(dǎo)們的意見。但是局面仍沒有改變，絕大多數(shù)黨委成員仍堅(jiān)持反對意見。有人心有余悸地說：“咱們不能不接受《苦戀》的教訓(xùn)，還得用自己的腦袋思考問題。難道讓我們連個(gè)安穩(wěn)覺都睡不成嗎？”蘇云見局面難以扭轉(zhuǎn)，雖然有些失望，但仍然充滿信心地說：“我堅(jiān)持原來的意見，不同意停拍。如果下馬，我保留個(gè)人意見。但我希望堅(jiān)持下馬的同志終有一天能回心轉(zhuǎn)意，再把《人到中年》扶上馬?！弊詈蠓磳σ庖娬忌巷L(fēng)，《人到中年》還是暫以停止拍攝作為結(jié)局。到了1982年的春天，北京電影學(xué)院的青年電影制片廠將《人到中年》列為他們的創(chuàng)作計(jì)劃，并確定由謝飛擔(dān)任導(dǎo)演。蘇云打電話給陳播，證實(shí)了這個(gè)消息。他又向陳播表達(dá)了自己的決心，希望陳播能說服青年電影制片廠將這部片子讓給長影。青年電影制片廠忍痛割愛了。長影《人到中年》攝制組終于得以重新成立。攝制組在北京拍攝陸文婷和傅家杰滑冰的戲后，正在北京開會的蘇云來到了攝制組。蘇云看罷試片之后，對攝制組的人說：“停吧，劇組撤回長春！”當(dāng)時(shí)演陸文婷的是時(shí)年46歲的鄭振瑤，蘇云認(rèn)為應(yīng)該換個(gè)年輕的演員來演。最后陸文婷的飾演者易主為時(shí)年28歲的潘虹，傅家杰也換為達(dá)式常來演。影片《人到中年》榮膺1983年文化部優(yōu)秀故事片獎、第六屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎、第二屆中國電影金雞獎最佳故事片獎。潘虹也因此電影而獲得中國電影金雞獎最佳女主角獎。

鄧小平談《人到中年》

我們現(xiàn)在一方面是知識分子太少，另一方面有些地方中青年知識分子很難起作用。落實(shí)知識分子政策，包括改善他們的生活待遇問題，要下決心解決?！度说街心辍愤@部電影值得一看，主要是教育我們這些老同志的?？纯?，對我們這些人有好處?！多囆∑轿倪x》三卷：《視察江蘇等地回北京后的談話》

角色分析：中年女人的成熟與艱辛

現(xiàn)在已經(jīng)步入中年的讀者，大概都不會忘記電影《人到中年》中由潘虹飾演的女主人公陸文婷。這部影片在當(dāng)時(shí)從藝術(shù)領(lǐng)域和社會學(xué)的角度都引起了極大轟動，喚醒了人們注視置身在傳統(tǒng)生活概念中的職業(yè)女性的艱辛。當(dāng)時(shí)年僅26歲的潘虹，將一個(gè)處在中年的知識女性，面臨家庭事業(yè)的雙重壓力，只有選擇透支生命的這份無奈演繹得令人震撼，幾乎成為當(dāng)代銀幕上中年女人的一曲絕唱，也讓潘虹一舉成名。童年不幸的家庭造就了她憂郁的氣質(zhì)，成就了她在中國影壇的地位 許多人都曾經(jīng)被潘虹塑造的銀幕形象所打動，更為她的憂郁氣質(zhì)所吸引。據(jù)說當(dāng)時(shí)導(dǎo)演在選擇《人到中年》的女主演時(shí)，也是看中她眼神里的憂郁，這種說法在潘虹那兒得到了證實(shí)。而潘虹對人們盛贊她飾演的陸文婷卻有自己的看法：“我很幸運(yùn)，我就是在這么一個(gè)家庭里邊長大。我的母親就是醫(yī)生，所以我覺得陸文婷離我并不是很遙遠(yuǎn)。如果讓我在當(dāng)時(shí)那個(gè)年齡，去演一個(gè)我沒有涉足的行業(yè)，或者我根本不認(rèn)識的一個(gè)專業(yè)的話，可能體會就沒那么深。影片拍攝是在積水潭醫(yī)院，但那時(shí)候我自己就住在四川醫(yī)學(xué)院里邊，我的婆婆是醫(yī)學(xué)院院長，所以我們?nèi)以谀莾鹤?。我一直在這個(gè)圈子里，我母親是一個(gè)醫(yī)生，我婆婆也是一個(gè)醫(yī)生。但我想這都并不重要，重要的是我覺得我們從小就是接受傳統(tǒng)的理想主義教育，不僅僅是陸文婷，其他所有的人，中國女性就是這樣的，她們有更多的責(zé)任心?！?/p>

陸文婷的眼睛：

銀幕上,她身著白色的消毒長袍,高舉起戴橡皮手套的雙手,眉上嚴(yán)嚴(yán)地壓著白布帽,眼下一個(gè)大大的白口罩,幾乎讓白色把整個(gè)臉龐都籠罩著,只露出兩只又大又黑的眼睛。眼睛,一雙多么美麗的大眼睛啊!它微帶憂愁,但滿蘊(yùn)著溫柔,于秀美中閃現(xiàn)著剛毅的火花……——這是眼科大夫陸文婷的眼睛。假如我們不從陸文婷那兩扇心靈的門窗——眼睛寫起,我們就無法了解整個(gè)陸文婷。陸文婷的這雙眼睛道出了《人到中年》這部影片的全部意境。

潘虹

1954年11月出生于上海，漢族，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系。 1983年因在《人到中年》中飾演女醫(yī)生陸文婷獲第三屆中國電影金雞獎最佳女主角獎；第六屆中國電影百花獎最佳女主角獎。

1985年因在《火龍》中飾演李淑賢獲第六屆香港電影節(jié)金像獎最佳女主角獎。

1987年因在《末代皇后》中飾演婉容獲第五屆大馬士革國際電影節(jié)最佳女主角獎。

1988年因在《井》中飾演徐麗莎獲第八屆中國電影金雞獎最佳女主角獎；第18屆意大利陶爾米納國際電影節(jié)最佳女主角獎。

1994年因在《股瘋》中飾演范莉獲第14屆中國電影金雞獎最佳女主角獎；第17屆中國電影百花獎最佳女主角獎；中國電影政府獎最佳女主角獎。

1995年因曾三次獲金雞獎最佳女主角獎而榮獲第15屆中國電影金雞獎特別獎。

1997年獲中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會《世紀(jì)之星》獎。

2003年獲第三屆中國電視藝術(shù)節(jié)觀眾最喜愛的“十佳演員”。

第七屆、第八屆、第九屆、第十屆全國政協(xié)委員。中國文聯(lián)第五屆、第六屆委員。中國電影家協(xié)會第五屆主席團(tuán)委員、第六屆副主席。中國電影表演藝術(shù)學(xué)會副會長。

2005年12月當(dāng)選為對中國影壇有突出貢獻(xiàn)的電影藝術(shù)家。中國電影百年優(yōu)秀演員。

2006年榮獲大世界吉尼斯頒出的獎項(xiàng)——迄今為止獲得金雞獎最佳女演員獎次數(shù)最多的人。