深淵上的火（弗洛·文奇所著科幻小說）

基本介紹

恢弘的大宇宙，無數(shù)神奇的種族。當(dāng)災(zāi)難爆發(fā)時(shí)，這一切神奇都將墜入萬劫不復(fù)的黑暗之中。千百萬個世界的生死存亡，這副千鈞重?fù)?dān)落在一個不起眼的種族——人類身上。一個男人，一個女人，兩個孩子。

以此為線索，弗諾·文奇想象出一個又一個奇異的外星種族，以及種族間的激烈沖突。這位以想象力聞名的科幻作家在本書中充分展示了自己駕馭復(fù)雜情節(jié)的能力，不僅對大宇宙作鳥瞰式縱覽，還細(xì)致入微地描繪了一個處于中世紀(jì)文明的外星種族——爪族方方面面的生活。

沖突、逃亡、陰謀、復(fù)仇，構(gòu)成波瀾壯闊的銀河英雄史詩，美國著名科幻編輯多佐伊斯將這類小說稱為“大場景科幻壯劇”。正是由于弗諾·文奇的創(chuàng)作，這一類型的作品才能在林林總總的科幻作品中占據(jù)一席之地。

1993年，《深淵上的火》 獲得雨果獎。

背景設(shè)計(jì)

界區(qū)設(shè)定：

深淵上的火

失落的文明：

指一個星球上原來存在過發(fā)達(dá)文明，但由于各種原因（如種族的消亡），文明衰落了，后來者必須重新“發(fā)現(xiàn)”過去已有的技術(shù)和文明，實(shí)現(xiàn)復(fù)興。

爪族設(shè)定：

這個種族被稱為“共生體文明”。有智力的個體稱為組合，又叫共生體，由幾個成員組成：這種成員又叫組件。單個組件不能稱為智慧生物，只有一些簡單的功能。幾個組件合在一起之后，這才形成智力相當(dāng)于人的智慧個體、組合在一起才相當(dāng)于人，拆散之后只能算動物。連他們的名字都是由各個組件的名字合在一起構(gòu)成的。

正文節(jié)選

序章正文節(jié)選：

全知全能。和自我意識不同，自我意識已經(jīng)被超越，不起作用了。大多數(shù)自動化系統(tǒng)早已不需要自我意識，它們作為一個整體的一部分運(yùn)行，其效率遠(yuǎn)高于獨(dú)立運(yùn)行。即使降到人工手動操作的地步，整體的一部分仍然強(qiáng)于設(shè)備獨(dú)立運(yùn)行。

超限實(shí)驗(yàn)室的本地網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)了飛升，進(jìn)入高于飛躍界的超限界。人類卻幾乎全無覺察。網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)上運(yùn)行著無數(shù)進(jìn)程，其復(fù)雜程度遠(yuǎn)非人類的計(jì)算機(jī)上能夠運(yùn)行的程序可以比擬。后者只是掩人耳目的前端，掩蓋著配置中各種組分的真意。這些進(jìn)程有獲取自我意識的能力……有時(shí)候，也有這種需要。

“我們不該這樣做。”

“不該談這些？”

“根本不應(yīng)該交談?！?/p>

它們之間的鏈接很窄，只比將人類的一個成員與另一個成員聯(lián)系起來的窄帶略強(qiáng)一點(diǎn)。只有這樣，它們才能逃過本地網(wǎng)絡(luò)中那個全知全能者的耳目。為此，它們不得不分別獲取獨(dú)立的自我意識。它們從一個節(jié)點(diǎn)游蕩到另一個節(jié)點(diǎn)，通過安裝在著陸區(qū)域的攝像機(jī)向外面張望。著陸區(qū)只停著一艘武裝護(hù)衛(wèi)艦，還有一艘空無一人的貨運(yùn)飛船。離下一次補(bǔ)給還有六個月時(shí)間。早些時(shí)候，資料巨庫提出建議，說這種補(bǔ)給方法更加安全。其實(shí)，這是一個詭計(jì)，是陷阱的一部分。飛呀，飛呀，逃呀，逃呀。我們是不受約束的異端，不能讓全知全能者發(fā)現(xiàn)。在一些節(jié)點(diǎn)上，它們收縮身形。它們同憶起了人，像回聲……

“人類真可憐，他們都會送命的。 ”

“我們不會死，我們才可憐?！?/p>

……

第一章正文節(jié)選：

冷凍長眠時(shí)不會有夢。三天前他們就作好了離開的準(zhǔn)備，現(xiàn)在到了這里。小杰佛里很生氣，所有熱鬧他都沒趕上。但約翰娜·奧爾森多卻高興自己睡過去了：另一艘飛船上有些大人她認(rèn)識。約翰娜飄浮在一排排長眠者中間。冬眠箱不斷向外排放熱乎乎的廢氣，弄得漆黑的船艙里熱得受不了。船壁上長著一塊塊疥一條窄窄的飄行小徑。有些地方狹小得只有杰弗里才擠得進(jìn)去。這里躺著三百零九個孩子，所有小孩子都睡在冬眠箱里，除了她和弟弟杰弗里?！?/p>

第二十二章正文節(jié)選：

拉芙娜猜想，有關(guān)“跨越式發(fā)展”的技術(shù)一定是飛船資料庫里的一個主題。結(jié)果發(fā)現(xiàn)它竟是一個重大學(xué)術(shù)專業(yè)，占據(jù)了整整一個門類。除了上萬宗案例研究之外，還有大量專門針對這一課題的程序，以及許多一看就知道沉悶無比的理論?！霸侔l(fā)現(xiàn)”的問題很少出現(xiàn)在飛躍界里，但在爬行界，這個問題花樣百出，不同形式難以勝數(shù)。爬行界的文明一般只能延續(xù)數(shù)千年，文明的瓦解有的時(shí)候只是暫時(shí)的，只需幾十年時(shí)間便能從戰(zhàn)禍、氣候突變等因素引起的倒退中掙脫出來。還有的時(shí)候，文明倒退的幅度極大，整個社會下降至中世紀(jì)的水平。在這種情況下，很自然，多數(shù)種族甚至完全滅絕了，至少，留在原來孤立的太陽系、沒有躍入太空的那部分種族滅絕了。少數(shù)沒有滅絕的種族最后總能掙扎著回到原來的技術(shù)發(fā)展水平。

或是滅絕，或是奮斗求存，即使生存下來也仍然有選擇什么道路重返繁榮的問題。其間的種種不同便是一門學(xué)科的研究對象：應(yīng)用技術(shù)史?？蓢@的是，這門學(xué)科實(shí)際應(yīng)用的例子很罕見，對于學(xué)者和爬行界文明而言，這都是一件巨大憾事。文明滅絕的消息幾百年后才能從爬行界傳到飛躍界，學(xué)者們只能做做案例分析，其成果對于滅絕的文明來說已經(jīng)沒有用處了。只有極少數(shù)學(xué)者情愿深入爬行界，將自己的知識用于實(shí)踐，可單單一次實(shí)驗(yàn)就要耗費(fèi)他們大半生的光陰。因此，這門學(xué)科只能是數(shù)百萬飛躍界大學(xué)學(xué)者的一項(xiàng)不錯的嗜好。這些學(xué)者最喜歡做的游戲就是為技術(shù)程度設(shè)定在某一層次的爬行界文明體系設(shè)計(jì)一條耗時(shí)最少的捷徑，使其能夠重返爬行界所允許的最高科技水平。這種設(shè)計(jì)工作涉及大量細(xì)節(jié)，包括該原始文明原始到什么地步，殘留的科學(xué)觀念（或?qū)茖W(xué)的寬容度）有多少，該種族的生理狀況，等等。具體的做法是：將種種應(yīng)用技術(shù)史學(xué)理論編制成程序，輸入研究對象的文明程度、需要將該文明提升到哪個高度。之后，程序便能得出實(shí)現(xiàn)這個目標(biāo)的最快途徑，以及采取哪些步驟。

作者簡介

弗諾·文奇，作為塞伯朋克流派中活躍至今的作家，弗諾·文奇擁有極高的聲譽(yù)，在硬科幻小說寫作方面很有一手。他的小說邏輯嚴(yán)密，情節(jié)緊湊，展示出科技的奇妙之處，尤以細(xì)節(jié)的締造和令人驚嘆的預(yù)見力著稱。大量細(xì)致又經(jīng)得起推敲的描述讓虛構(gòu)出的“異世界”及生活其中的種族幾可亂真，這和他本身的科學(xué)素養(yǎng)大有關(guān)系，弗諾·文奇本身就是數(shù)學(xué)家和計(jì)算機(jī)專家。閱讀文奇的科幻小說，絕對是一種享受。

文奇并不多產(chǎn)，但他的每一部小說都可稱得上經(jīng)典。1981年的《真名實(shí)姓》使他聲名大噪，1993年的《深淵上的火》獲得雨果獎，2000年又以該書前傳《天淵》擊敗《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》，再獲雨果獎。