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阿爾弗雷德·希區(qū)柯克
導演、編劇、制片人
阿爾弗雷德·希區(qū)柯克
阿爾弗雷德·希區(qū)柯克（英文名：Sir Alfred Hitchcock）導演、編劇、制片人、演員。1899年8月13日出生于英國倫敦萊頓斯通，，希區(qū)柯克1956年以保留英籍的方式加入了美國國籍，即為雙國籍，逝世于1980年4月29日。在希區(qū)柯克六十多年的工作生涯中，他拍攝了諸多膾炙人口的影片，并且尤其擅長于拍攝驚悚懸疑片。
基本信息
中文名
阿爾弗雷德·希區(qū)柯克
阿佛烈希治閣、亞佛烈德希區(qū)考克
外文名
Alfred Hitchcock
別名
The Master of Suspense、Hitch
國籍
英國、美國
出生地
英國倫敦艾頓斯通
出生日期
1899年8月13日
去世日期
1980年4月29日
職業(yè)信息
職業(yè)
演員/導演/編劇/制片人/美術
教育程度
畢業(yè)院校
圣伊格納修斯學校、倫敦大學
作品信息
代表作品
榮譽與獎項
所獲獎項
第13屆奧斯卡金像獎提名最佳導演（1941年）
第17屆奧斯卡金像獎提名最佳導演（1945年）
第1屆戛納電影節(jié)提名主競賽單元（1946）
第18屆奧斯卡金像獎提名最佳導演（1946年）
第8屆威尼斯電影節(jié)提名國際獎、國際電影大獎（1947年）
第6屆戛納電影節(jié)提名主競賽單元、金棕櫚獎（1953年）
第15屆威尼斯電影節(jié)提名主競賽單元、金獅獎（1954年）
第16屆威尼斯電影節(jié)提名主競賽單元、金獅獎（1955年）
第27屆奧斯卡金像獎提名最佳導演（1955年）
第9屆戛納電影節(jié)提名主競賽單元金棕櫚獎（1956年）第33屆奧斯卡金像獎提名最佳導演（1961年）
第40屆奧斯卡金像獎埃爾文·G·撒爾伯格紀念獎（1968年）
家庭情況
家族成員
威廉·希區(qū)柯克（父親）
艾瑪·簡（母親）
小威廉·希區(qū)柯克（哥哥）愛琳·希區(qū)柯克（姐姐）
艾爾瑪·蕾維爾（妻子）
帕特里夏·希區(qū)柯克（女兒）
1920年希區(qū)柯克成為了一名字幕設計員，這是他進入電影界的開始，1922年他同時擔任了助理導演、編劇、藝術指導多職，年底希區(qū)柯克執(zhí)導了他的第一部影片《第十三號》，之后希區(qū)柯克于1923年拍攝了《女人對女人》，1925至1927年間拍攝了《快樂的花園》《惡棍》《房客》等片。1929年希區(qū)柯克拍出了英國史上第一部有聲電影《訛詐》。1937年希區(qū)柯克拍攝了《失蹤的女人》，該片在次年獲得了紐約影評人協(xié)會獎，同時被評選為1938年的最佳影片。1939年希區(qū)柯克赴美發(fā)展，次年他執(zhí)導的懸疑片《蝴蝶夢》獲得了第13屆奧斯卡最佳影片獎，《蝴蝶夢》的成功為他奠定了他在好萊塢的地位。希區(qū)柯克在1948年拍出了他電影史上第一部彩色電影《繩索》，1955年他憑借自導的懸疑片《后窗》取得了第27屆奧斯卡最佳導演獎提名，他于1960年執(zhí)導拍攝的驚悚片《驚魂記》更使得心理驚悚片成為了恐怖電影亞型的標志。希區(qū)柯克在1968年獲得了第40屆奧斯卡獎歐文·撒爾伯格紀念獎，1971年被授予了法國榮譽軍團騎士勛章，1979年獲得了奧斯卡終身成就獎，次年被英國女王授予了爵士封號。在希區(qū)柯克逝世的第27年后他被英國電影雜志《Total Film》評為了“史上百位偉大導演第一位”。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
1899年，阿爾弗雷德·希區(qū)柯克誕生，他的家庭是英國倫敦萊頓斯通小鎮(zhèn)的一個普通天主教家庭，父母都是虔誠的天主教徒。小時候，希區(qū)柯克的父親為了嚇唬年幼的他，和警察合謀將其關在了警局的牢房里。這也導致了終生對警察的害怕和以及對于犯罪和懲罰的癡迷。
希區(qū)柯克一家在1907年遷居到了英國倫敦，1910年家人把年輕的希區(qū)柯克送到了倫敦圣伊格納修斯學校，希區(qū)柯克本人在那里進行了為時三年的學習。
1914年在他的父親威廉·希區(qū)柯克去世之后，他的哥哥繼承了水產(chǎn)店，希區(qū)柯克和母親仍住在鮮魚巷175號樓上，為了活計希區(qū)柯克進入了工程航運學校接受短期培訓，通過為期一年的培訓后希區(qū)柯克開始在亨利電訊公司作為一名技術員工作。1916年希區(qū)柯克注冊成為皇家工程兵部隊(RovalEngineers)見習團的一員，次年后希區(qū)柯克應征入伍，卻因為被分入“C3”等級而被免去了義務。退伍后他報名進入倫敦大學(University of London金史密斯學院(Goldsmiths College)藝術系的夜校學習，在學校他學習了繪畫制圖。
1919年，他被公司從銷售部調到了廣告部，他在廣告部學習了如何設計版面，以及如何撰寫與之配套的文案。同年他創(chuàng)辦并開始編輯《享利電訊》(Hen-ley Telegraph)，6月他發(fā)表了他自作的短篇小說《氣》在《亨利電訊》上，希區(qū)柯克在1920年通過自身的努力，終于爭取到了美國拉斯基明星公司設在伊林斯頓一個制片廠工作的機會，于是他開始從事設計字幕的工作，之后希區(qū)柯克被正式聘用為職員，這一事件成為了他進入電影圈的開端。
演藝經(jīng)歷
英國時期
1920年進入制片廠工作后，希區(qū)柯克通過努力由開始的字幕設計員升職到了主任的職位，之后希區(qū)柯克開始指導拍攝無對白場景。在1922年，希區(qū)柯克首次嘗試指導拍攝一部名叫《皮博迪夫人》又名《第十三號》的影片，次年希區(qū)柯克參與拍攝了劇情片《永遠告訴你的妻子》，并正式擔任格雷厄姆·卡茨的助理導演并參與制作了《女人對女人》這部影片。
1924年希區(qū)柯克在拍攝了《白色的陰影》《充滿激情的冒險》和《普魯特的墮落》等影片后，又參與拍攝了電影《惡棍》，在拍攝《惡棍》時，希區(qū)柯克到了德國柏林的烏發(fā)電影制片廠進行拍攝工作，希區(qū)柯克在柏林向德國表現(xiàn)主義電影大師茂瑙進行學習并汲取了諸多拍攝經(jīng)驗，這為他后來拍攝的影片定下了基礎。
希區(qū)柯克于次年執(zhí)導了影片《歡樂園》和《山鷹》，這兩部電影均在德國慕尼黑的埃米爾卡制片廠制作問世，并且上映于德國，鮑爾肯非常滿意《歡樂園》這部電影。他認為這部電影相對于英國電影來說更成熟，節(jié)奏也更快。媒體的反應同樣令人滿意。他們形容希區(qū)柯克為“有大師風范的年輕人”。他用處女作就證明了自己是個成熟導演。此后一年內希區(qū)柯克拍攝了懸疑電影《房客》，由于之前的德國工作中汲取的經(jīng)驗，希區(qū)柯克本人也接受了德國表現(xiàn)主義風格的熏陶，在他執(zhí)導的首部懸疑片《房客》中充分展現(xiàn)了德國表現(xiàn)主義風格的電影拍攝手法，他在片中首次使用了罪孽轉移手法，而這部電影也成為了奠定希區(qū)柯克個人拍攝風格的作品。
在從德國回英國的船上，也就是1926年，希區(qū)柯克向阿爾瑪求婚了。回到英國后，阿爾瑪和希區(qū)柯克加入了新成立的倫敦電影社(London FilmSociety)。
1927年希區(qū)柯克相繼執(zhí)導拍攝了冒險驚悚影片《下坡路》和愛情驚悚電影《水性楊花》，《水性楊花》是他為蓋恩斯巴洛公司拍攝的最后作品，之所以說是最后作品，是因為在拍完這兩部影片后同年希區(qū)柯克離開了蓋恩斯巴洛轉而簽約了英國國際影業(yè)公司，并為英國國際影業(yè)先后執(zhí)導拍攝了《手鐲》和《農夫的妻子》兩部作品，《農夫的妻子》為希區(qū)柯克拍攝的首部喜劇電影。
1929年希區(qū)柯克執(zhí)導拍攝了犯罪驚悚片《敲詐》又名《訛詐》，該片作為英國電影史上首部有聲電影，因而在英國電影史上具有劃時代的意義，并入選英國雜志《Time Out》評出的“影史英國電影100強”榜單。在這部影片中希區(qū)柯克使用著名地標大英博物館的大穹頂作為懸念序列的背景，在之后的電影中希區(qū)柯克也頻頻使用了這種效果。
此后希區(qū)柯克于1930年拍攝了《謀殺者》，1931年拍攝了《騙局》，1932年拍攝了《第十七號》和《奇怪的富翁》，后辭去了在英國國際影業(yè)公司的職務。
希區(qū)柯克于1933年執(zhí)導拍攝了影片《維也納的華爾茲》，同年他受聘于英國高蒙影業(yè)公司，拍攝了第一版《擒兇記》。1935年他拍攝了驚悚懸疑片《第三十九級臺階》，該片呈現(xiàn)了希區(qū)柯克在美國拍攝電影的風格特征，這也使得一種電影的表現(xiàn)形式麥格芬手法：即假定所有主要人物要追尋的東西，在電影界獲得了廣大關注。而后希區(qū)柯克又執(zhí)導了電影《間諜末日》《破壞》。
1936年英國高蒙公司破產(chǎn)后，希區(qū)柯克轉而加入了蓋恩斯巴洛制片公司，1937年拍攝了驚悚犯罪電影《年輕姑娘》，接著，他又拍攝了影片《貴婦失蹤記》，該電影里面融合了喜劇、懸疑、驚悚等元素，該片上映于美國，并于1938年獲得了紐約影評人協(xié)會獎和當年的最佳影片，同時入選了英國電影雜志《帝國》公布的“影史最偉大的100部英國電影”榜單。同年希區(qū)柯克再次赴美，并與好萊塢大制片廠黃金時期的標志性制片人大衛(wèi)·塞爾茲尼克簽了合同，這也為他在美國的事業(yè)打下了基礎，同年的秋天，希區(qū)柯克拍攝了影片《牙買加旅店》。
美國時期
1939年，希區(qū)柯克一家來到了美國的洛杉磯并決定在此定居，在美國時希區(qū)柯克認識了德國作家托馬斯·曼和美國著名作家歐內斯特·海明威。同年秋天，希區(qū)柯克受邀進入了好萊塢開始拍攝電影，《蝴蝶夢》是他在好萊塢拍攝的第一部影片，該片采用了哥特式風格拍攝，希區(qū)柯克在拍攝《蝴蝶夢》時沒有使用之前慣用的剪輯技巧，而是著重刻畫了人物之間的關系。這部電影是希區(qū)柯克與大衛(wèi)·塞爾茲尼克的合作模式的開啟的開山影片，同時也是希區(qū)柯克拍攝風格開始由英國風格轉向美國風格的標志。1941年，希區(qū)柯克憑借《蝴蝶夢》獲得了奧斯卡最佳影片獎，他本人也因此獲得了奧斯卡最佳導演的提名，這是他進入好萊塢的一次成功標志，他在好萊塢的地位也隨即升高。同年的1月他拍攝的一部愛情喜劇片《史密斯夫婦》在美國上映，希區(qū)柯克在1941年還拍攝了《深閨疑云》，該片在1942年獲得了奧斯卡金像獎的最佳影片提名，還成為了RKO當年最受歡迎、最賺錢的作品。之后他不僅執(zhí)導了電影驚悚懸疑片《斷崖》，并且還參加了二戰(zhàn)紀錄片《今晚的目標》的后期剪輯制作。
1942年到1944年間希區(qū)柯克接連執(zhí)導驚悚片《海角擒兇》、黑色電影《辣手摧花》、歷史劇情片《天長地久》、法語短片《馬達加斯加歷險記》、戰(zhàn)爭題材的短片《一路順風》以及戰(zhàn)爭片《救生艇》，該電影記錄了德國潛艇襲擊中幸存者的經(jīng)歷，還展現(xiàn)了希區(qū)柯克一貫的懸疑風格。
1945年，希區(qū)柯克拍攝的《意亂情迷》（又名：《愛德華大夫》）將弗洛伊德精神分析學說中的釋夢理論引入到了影片里面，這是一部以心理分析懸疑為主題的影片，《意亂情迷》是精神分析電影的開山鼻祖。該片獲得了第18屆奧斯卡金像獎最佳影片提名，希區(qū)柯克本人獲得最佳導演提名。同年他還擔任了英國制片拍攝的展示納粹罪行的紀錄片《夜幕會降臨》的總導演。
1946年，希區(qū)柯克擔任了愛情片《聲名狼藉》（又名：《美人計》）的導演、編劇以及制片人等職位，該影片里面融入了愛情、懸疑以及間諜片等多種元素，在《聲名狼藉》上映后被英國廣播公司BBC選為了“影史100部最偉大的電影”。
美國事業(yè)新時期
1946年希區(qū)柯克與西德尼·伯恩斯合作在英國創(chuàng)立了屬于他自己的制片公司，之后希區(qū)柯克為大衛(wèi)·塞爾茲尼克執(zhí)導了電影《凄艷斷腸花》和《奪魂索》后解除合作。1948年希區(qū)柯克執(zhí)導拍攝的首部彩色電影懸疑驚悚片《奪魂索》問世，他在電影里探索了使用環(huán)境聲音來凸顯現(xiàn)實主義風格的表現(xiàn)手法，還嘗試了一鏡到底的拍攝方式。1949年他參演了自己執(zhí)導拍攝的影片《歷劫佳人》，為了事業(yè)再進一步希區(qū)柯克還開始了與華納兄弟娛樂公司的合作。1950年希區(qū)柯克嘗試用倒敘的手法執(zhí)導拍攝了驚悚片《欲海驚魂》。他于1951年執(zhí)導拍攝了黑色電影《列車上的陌生人》，兩年后希區(qū)柯克執(zhí)導拍攝了犯罪驚悚片《懺情記》。
希區(qū)柯克在1954年首度使用了立體電影技術拍攝了電影《電話謀殺案》，這部影片在敘事手法上運用的是凝練的風格。1954年他到法國南部執(zhí)導拍攝了《后窗》，這部影片是他為派拉蒙公司拍攝的第一部影片。在《后窗》中他再次運用了弗洛伊德精神分析原理，由于拍攝的角度是窺視者的視角，影片給予了觀眾身臨其境的驚悚感和參與感，該片被美國電影學會評為了“影史十佳懸疑電影第三名”。
希區(qū)柯克執(zhí)導的《捉賊記》于1955年8月3日上映，這部影片是愛情懸疑片，影片的整體風格語言詼諧劇情幽默風趣；同年他執(zhí)導拍攝的懸疑劇《希區(qū)柯克劇場第一季》首播，這個每集半小時的劇集持續(xù)了長達七年，并在之后又續(xù)播了三年。該系列的主題曲是法國作曲家查爾斯·古諾的《木偶葬禮進行曲》，電視劇的第一集由他親自執(zhí)導，故事叫《崩潰》(“Breakdown”，1955)，是對愛倫·坡的短篇小說《提前埋葬》(“The Premature Burial”)的奇特演繹。1956年，在希區(qū)柯克執(zhí)導的《深閨疑云》首播后，他選擇了保留英國國籍的方式同時加入了美國國籍。同年他拍攝了第二版《擒兇記》，第二版有著更精致布景的彩色片。它著重刻畫了斯圖爾特和戴這對夫婦的心理活動。它的結局也更柔和，在拍攝技術上也更加爐火純青，該電影主題曲《Que Sera,Sera》獲得了奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲獎，《擒兇記》上映一周就登頂年度票房冠軍。同年他還拍攝了《伸冤記》，《伸冤記》采用了用黑白影像構建“現(xiàn)實主義”的紐約環(huán)境，這部電影在當時不算是一個巨大的成功，它被希區(qū)柯克列入了"不痛不癢的希區(qū)柯克作品”之列。
1958年希區(qū)柯克執(zhí)導拍攝了驚悚懸疑片《迷魂記》，同時他也是該片的制片人。在該片中他運用了他最常用的一種電影表現(xiàn)手法：麥格芬手法來設置懸念，并且開始使用快速調整遠近鏡頭的攝影技術來拍攝影片中暈眩的場景,《迷魂記》不僅被美國電影學會評選為“十佳懸疑電影”的第一名，還被英國電影雜志《視與聽》評選為“影史十大影片”第一位。
希區(qū)柯克在1959年擔任了驚悚懸疑片《西北偏北》的制片人和導演，希區(qū)柯克采取了蒙太奇剪接風格制作影片，影片中摻雜著大量的黑色幽默和懸疑元素?！段鞅逼薄访绹娪皩W會評為“十佳懸疑電影第7名”，還入選了美國導演協(xié)會評出的“80部最佳導演作品”榜單。
1960年，希區(qū)柯克作為演員參演了懸疑劇《希區(qū)柯克劇場第六季》。同年希區(qū)柯克執(zhí)導了心理驚悚片《精神病患者》（又名：《驚魂記》），同時他也是該片的制片人，他在片中運用了弗洛伊德精神分析學中的俄狄浦斯戀母情結以及無意識論。這部影片使他獲得了超過1500萬美元票房的好成績，《驚魂記》使得心理驚悚片正式成為恐怖電影的一個亞類型，并對現(xiàn)代恐怖片的題材和風格產(chǎn)生了深遠影響；此外，《驚魂記》這部影片還入選了美國導演協(xié)會評出的“80部最佳導演作品”榜單，《迷魂記》中女主角在洗澡時被殺的經(jīng)典鏡頭則被英國電影雜志《TOTAL FILM》選為“最驚悚死亡鏡頭第一名”。
1961年到1963年間他分別拍攝了懸疑劇《希區(qū)柯克劇場第七季》、懸疑劇集《希區(qū)柯克長篇故事集》、驚悚片《群鳥》，該年他與環(huán)球影片公司簽約。法國導演弗朗索瓦·特呂弗開始對希區(qū)柯克進行50小時的采訪，并出版書籍《希區(qū)柯克與特呂弗對話錄》。
1964年，希區(qū)柯克執(zhí)導并參演了驚悚片《艷賊》并再次將精神分析法引入了電影。1966年希區(qū)柯克投資拍攝了驚悚懸疑片《沖破鐵幕》。1968年，希區(qū)柯克本人被AMPAS（電影藝術與科學學院）授予了歐文·索爾貝格紀念獎。同年他還分別獲得了美國導演協(xié)會的終身成就獎和加州大學的名譽博士學位。1969年，他執(zhí)導了犯罪片《黃寶石》（又名：《諜魂》），希區(qū)柯克本人也在這年當選為了法國文人協(xié)會理事。1971年希區(qū)柯克被法國政府頒授了最高榮譽騎士團勛章，同時還獲得了美國金桂冠獎最佳導演制片獎。
1972年6月21日他采用寫實主義的風格拍攝的《狂兇記》在當年5月的戛納電影節(jié)上進行了全球首映，此部電影改編自阿瑟·拉貝恩(Arthur La Bern)寫的《再見皮卡迪利，再見萊斯特廣場》，《狂兇記》的反響非常好，甚至可以說是希區(qū)柯克繼《驚魂記》后獲得的最大成功。
1975年，由于身體原因，他執(zhí)導了最后一部影片《奇案》（又名《大巧局》），在拍攝《奇案》時他身體狀況日愈俱下，于是他把所有的后期工作都交給了助手?！镀姘浮沸问礁泻軓?，但角色塑造僅僅滿足最基本的需要，而沒有對其進行更深的探索。1976年3月，《大巧局》公映，獲得了普遍好評。
三年后的春天，希區(qū)柯克開始制定計劃拍攝影片《短夜》。他請了編劇戴維·弗里曼來撰寫《短夜》的劇本，劇本寫好后電影并沒有開拍，希區(qū)柯克最終放棄了拍攝這部電影。
次年他獲得了美國電影學會終身成就獎，可是由于身體狀況愈來愈差，他不得不放棄拍攝工作。希區(qū)柯克于1980年的1月1日被當時的英國女王伊莉莎白·亞歷山德拉·瑪麗·溫莎授予了爵級司令勛章，這是至高的榮譽；可同年的4月29日晚上阿爾弗雷德·希區(qū)柯克卻因為腎功能衰退，在洛杉磯逝世，享年81歲。
1980年的6月3日，眾人在英國的圣彼得聯(lián)合教堂為希區(qū)柯克舉行了安魂彌撒。
個人生活
家庭情況
阿爾弗雷德·希區(qū)柯克在家中是最小的一位，他的哥哥是：小威廉·希區(qū)柯克；姐姐是：愛琳·希區(qū)柯克，父親威廉·希區(qū)柯克是英格蘭天主教派的一名教徒，經(jīng)營著一家蔬菜水果店，母親艾瑪·簡擁有愛爾蘭血統(tǒng)。
1914年12月12日他的父親老威廉逝世；1941年他的母親艾瑪在英國逝世。
情感經(jīng)歷
1921年，希區(qū)柯克認識了艾爾瑪，后來相戀了，之后1924年希區(qū)柯克與艾爾瑪·蕾維爾正式訂婚，兩年后兩人正式簽字結婚，婚后的兩年后他們的女兒帕特里夏·希區(qū)柯克出生于英國倫敦肯辛頓。
主要作品
導演作品
時間 | 作品名稱 | 合作演員 | 發(fā)行機構 | 作品類型 |
1922年 | 《第十三號》 | Clare Greet/歐內斯特·塞西杰 | 拉斯基明星公司 | 電影 |
1922年 | 《女人對女人》 | Henry Vibart/George Turner/Myrtle Peter/Aubrey Fitzgerald/Josephine Earle/瑪麗·奧爾特 | 伊林斯頓制片廠 | |
1923年 | 《永遠告訴你的妻子》 | Seymour Hicks/Stanley Logan/Gertrude McCoy/Ellaline Terriss/Ian Wilson | ||
1924年 | 《白影》 | 貝蒂·康姆遜/克里夫·布洛克/Henry Victor/A.B. Imeson/奧拉夫·許滕/Daisy Campbell | 蓋恩斯巴洛電影公司 | |
1925年 | 《歡樂花園》 | Virginia Valli/Carmelita Geraghty/Miles Mander | 埃米爾卡制片廠 | |
1925年 | 《惡棍》 | 烏發(fā)電影制片廠 | ||
1925年 | 《普魯特的墮落》 | 簡·諾瓦克/朱蘭·約翰斯頓/沃里克·沃德/Hugh Miller/Gladys Jennings/Miles Mander/Henry Vibart/Marie Ault | 蓋恩斯巴洛電影公司 | |
1926年 | 《山鷹》 | 妮塔·納爾迪/馬爾科姆·基恩/John F. Hamilton | 埃米爾卡制片廠 | |
1927年 | 《房客》 | 艾弗·諾韋洛/瓊·特里普/瑪麗·奧爾特/阿瑟·切斯尼/馬爾科姆·基恩 | 蓋恩斯巴洛公司 | |
1927年 | 《下坡路》 | 艾弗·諾韋洛/羅賓·歐文/諾曼·麥金內爾/伊莎貝爾·瓊斯/伊恩·亨特 | ||
1927年 | 《指環(huán)》 | Charles Farrel/Clare Greet/Tom Helmore | 英國國際影業(yè)公司 | |
1928年 | 《水性楊花》 | 伊莎貝爾·瓊斯/富蘭克林·迪亞爾/伊恩·亨特/Eric Bransby Williams/羅賓·歐文 | 蓋恩斯巴洛公司 | |
1928年 | 《農家婦》 | 詹姆森·托馬斯/莉莉安·霍爾-戴維斯/戈登·哈克 | 英國國際影業(yè)公司 | |
1928年 | 《香檳》 | 貝蒂·鮑爾弗/讓·布拉丹/費迪南德·馮·阿爾滕/戈登·哈克 | ||
1929年 | 《孟克斯人》 | 卡爾·布里松/馬爾科姆·基恩/安妮·奧德拉/Randle Ayrton/Clare Greet | ||
1929年 | 《敲詐》 | 安妮·奧德拉/薩拉·奧爾古德/查爾斯·巴頓/約翰·朗登 | ||
1930年 | 《An Elastic Affair》 | |||
1930年 | 《裘諾與孔雀》 | 巴里·菲茨杰拉德/瑪麗·奧尼爾/愛德華·切普曼/西德尼摩根/薩拉·奧爾古德 | ||
1930年 | 《謀殺者》 | 赫伯特·馬歇爾/諾拉·貝琳/菲利普康斯塔姆/愛德華·切普曼/邁爾斯·曼德 | ||
1931年 | 《騙局》 | C.V.弗朗斯/海倫哈耶/吉爾·埃斯蒙德/埃德蒙·戈溫/約翰·朗登 | ||
1931年 | 《奇怪的富翁》 | 亨利·肯德爾/瓊·巴瑞/珀西·馬里蒙特/貝蒂亞曼 | ||
1932年 | 《第十七號》 | Leon M. Lion/Anne Grey/約翰·斯圖爾特/唐納德·卡羅普/巴里·瓊斯 | ||
1933年 | 《維也納的華爾茲》 | Esmond Knight/Jessie Matthews/Edmund Gwenn/Fay Compton/Frank Vosper | ||
1934年 | 《擒兇記》 | 萊斯利·班克斯/愛德娜·貝斯特/彼得·洛/皮埃爾·弗雷奈 | ||
1935年 | 《三十九級臺階》 | 羅伯特·多納特/瑪?shù)铝铡た?露西·曼海姆/戈弗雷·特爾/佩吉·阿什克羅福特 | ||
1936年 | 《秘密間諜》 | 約翰·吉爾古德/彼得·洛/瑪?shù)铝铡た?羅伯特·楊/查爾斯·卡森 | ||
1936年 | 《陰謀破壞》 | 西爾維婭·西德尼/奧斯卡·霍莫爾卡/Desmond Tester/約翰·洛德 | 蓋恩斯巴洛制片公司 | |
1937年 | 《年輕姑娘》 | 諾娃·皮爾比姆/德里克·德馬尼/珀西·馬里蒙特/愛德華·瑞格比 | ||
1938年 | 《失蹤的女人》 | 瑪格麗特·洛克伍德/邁克爾·雷德格瑞夫/保羅·盧卡斯/梅·惠蒂/西塞爾·帕克 | ||
1939年 | 《牙買加客?！?/span> | 查爾斯·勞頓/?！てぬ乩?霍勒斯·霍奇斯/弗雷德里克·派珀/瑪琳·奧哈拉 | ||
1940年 | 《海外特派員》 | 喬爾·麥克雷/拉雷恩·黛/赫伯特·馬歇爾/喬治·桑德斯/艾爾伯特·貝瑟曼 | ||
1940年 | 《蝴蝶夢》 | 勞倫斯·奧利弗/瓊·芳登/喬治·桑德斯/朱迪絲·安德森/奈杰爾·布魯斯 | ||
1941年 | 《史密斯夫婦》 | 卡洛·朗白/羅伯特·蒙哥馬利 | ||
1941年 | 《深閨疑云》 | 加里·格蘭特/瓊·芳登/塞德里克·哈德威克/奈杰爾·布魯斯/梅·惠蒂 | ||
1942年 | 《海角擒兇》 | 普瑞絲西拉·蘭恩/羅伯特·卡明斯/奧托·克魯格 | ||
1943年 | 《辣手摧花》 | 特雷莎·懷特/約瑟夫·科頓/麥克唐納·凱瑞/亨利·崔佛斯/帕特里夏·科林奇 | ||
1944年 | 《怒海孤舟》 | 塔盧拉赫·班克黑/威廉·本迪克斯/沃爾特·斯勒扎克/瑪麗·安德森/約翰·霍迪亞克 | ||
1944年 | 《旅途愉快》 | John·Blythe | ||
1944年 | 《馬達加斯加歷險記》 | 保羅·博尼法/Paul Clarus/Jean Dattas | ||
1945年 | 《愛德華大夫》 | 英格麗·褒曼/格利高里·派克/邁克爾·契訶夫/里奧.G.卡羅爾/朗達·弗萊明 | ||
1946年 | 《美人計》 | 加里·格蘭特/英格麗·褒曼/克勞德·雷恩斯/路易斯·卡爾亨/萊茵霍爾德·叔澤爾 | ||
1947年 | 《凄艷斷腸花》 | 格利高里·派克/安·托德/查爾斯·勞頓/查爾斯·科本/埃塞爾·巴里摩爾 | ||
1948年 | 《奪魂索》 | 約翰·道爾/法利·格蘭杰/詹姆斯·斯圖爾特/伊迪絲·埃文森/道格拉斯·迪克 | 自己的制片公司 | |
1949年 | 《歷劫佳人》 | 英格麗·褒曼/邁克·懷爾登/瑪格麗特·萊頓/約瑟夫·科頓 | 華納兄弟影片公司 | |
1950年 | 《欲海驚魂》 | 簡·懷曼/瑪琳·黛德麗/邁克·懷爾登/理查德·托德/阿拉斯塔爾·西姆 | ||
1951年 | 《列車上的陌生人》 | 法利·格蘭杰/羅伯特·沃克/露絲·羅曼/里奧.G.卡羅爾/帕特里夏·希區(qū)柯克 | ||
1953年 | 《懺情記》 | 蒙哥馬利·克利夫特/安妮·巴克斯特/卡爾·莫爾登/布賴恩·艾亨/O.E.漢斯 | ||
1954年 | 《后窗》 | 詹姆斯·斯圖爾特/格蕾絲·凱利/溫戴爾·柯瑞/瑟爾瑪·瑞特/雷蒙德·布爾 | ||
1954年 | 《電話謀殺案》 | 雷·米蘭德/格蕾絲·凱利/羅伯特·卡明斯/約翰·威廉姆斯/安東尼·道森 | ||
1955年 | 《捉賊記》 | 加里·格蘭特/格蕾絲·凱利/潔茜·羅伊絲·蘭迪斯/約翰·威廉姆斯/夏爾·瓦內爾 | ||
1955年 | 《怪尸案》 | 埃德蒙·戈溫/約翰·福賽思/米爾翠德·納特威克/米爾德麗德·丹諾克/羅亞爾·達諾 | ||
1955年 | 《希區(qū)柯克劇場第一季》 | John Forsythe/Cloris Leachman | 電視劇 | |
1956年 | 《希區(qū)柯克劇場第二季》 | Steve Brodie/David Wayne/Alfred Hitchcock | ||
1956年 | 《伸冤記》 | 亨利·方達/維拉·邁爾斯/安東尼·奎爾 | 電影 | |
1956年 | 《擒兇記》 | 詹姆斯·斯圖爾特/多麗絲·黛/布倫達·德·班澤/伯納德·邁爾斯/拉爾夫·杜魯門 | ||
1957年 | 《希區(qū)柯克劇場第三季》 | Vincent Price/James Gregory/Alfred Hitchcock | 電視劇 | |
1958年 | 《希區(qū)柯克劇場第四季》 | Alfred Hitchcock | ||
1958年 | 《迷魂記》 | 詹姆斯·斯圖爾特/金·諾瓦克/芭芭拉·貝爾·戈迪斯/湯姆·赫爾莫/亨瑞·瓊斯 | 電影 | |
1959年 | 《西北偏北》 | 加里·格蘭特/愛娃·瑪麗·森特/詹姆斯·梅森/潔茜·羅伊絲·蘭迪斯/里奧.G.卡羅爾 | ||
1959年 | 《希區(qū)柯克劇場第四季》 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | 電視劇 | |
1959年 | 《希區(qū)柯克劇場第五季》 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克/詹姆斯·唐納德 | ||
1960年 | 《希區(qū)柯克劇場第六季》 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克/奧黛麗·米德斯 | ||
1960年 | 《驚魂記》 | 安東尼·博金斯/維拉·邁爾斯/約翰·加文/珍妮特·利/馬丁·鮑爾薩姆 | 電影 | |
1961年 | 《希區(qū)柯克劇場第七季》 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克/保羅·福特 | 電視劇 | |
1962年 | 《希區(qū)柯克長篇故事集》 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | ||
1963年 | 《群鳥》 | 羅德·泰勒/杰西卡·坦迪/蘇珊娜·普萊舍特/蒂比·海德莉/維羅尼卡·卡維特 | 電影 | |
1964年 | 《艷賊》 | 蒂比·海德莉/馬丁·加貝爾/肖恩·康納利/路易莎·蘭瑟姆/黛安·貝克 | ||
1966年 | 《沖破鐵幕》 | 保羅·紐曼/朱莉·安德魯斯/麗拉·柯卓娃/漢斯約格·費爾麥 | ||
1969年 | 《諜魂》 | 弗雷德里克·斯坦福德/妲妮·羅賓/卡琳·多/約翰·沃儂/米歇爾·皮科利 | ||
1972年 | 《狂兇記》 | 喬·芬奇/巴里·福斯特/芭芭拉·雷吉-亨特/安娜·瑪西/亞歷克·馬克溫 | ||
1976年 | 《奇案》 | 凱倫·布萊克/布魯斯·鄧恩/芭芭拉·哈里斯/威廉姆·德瓦內 |
參考資料來源：（數(shù)據(jù)統(tǒng)計截止日期2023年3月21日）
編劇作品
時間 | 作品名稱 | 合作演員 | 發(fā)行機構 | 作品類型 |
1922年 | 《女人對女人》 | Henry Vibart/George Turner/Myrtle Peter/Aubrey Fitzgerald/Josephine Earle/瑪麗·奧爾特 | 拉斯基明星公司 | 電影 |
1924年 | 《白色的陰影》 | 貝蒂·康姆遜/克里夫·布洛克/Henry Victor/A.B. Imeson/奧拉夫·許滕/Daisy Campbell | ||
1927年 | 《指環(huán)》 | Charles Farrel/Clare Greet/Tom Helmore | 英國國際影業(yè)公司 | |
1927年 | 《房客》 | 艾弗·諾韋洛/瓊·特里普/瑪麗·奧爾特/阿瑟·切斯尼/馬爾科姆·基恩 | 蓋恩斯巴洛公司 | |
1928年 | 《香檳》 | 貝蒂·鮑爾弗/讓·布拉丹/費迪南德·馮·阿爾滕/戈登·哈克 | 英國國際影業(yè)公司 | |
1928年 | 《農家婦》 | 詹姆森·托馬斯/莉莉安·霍爾-戴維斯/戈登·哈克 | ||
1929年 | 《訛詐》 | 安妮·奧德拉/薩拉·奧爾古德/查爾斯·巴頓/約翰·朗登 | ||
1930年 | 《裘諾與孔雀》 | 巴里·菲茨杰拉德/瑪麗·奧尼爾/愛德華·切普曼/西德尼摩根/薩拉·奧爾古德 | ||
1930年 | 《謀殺者》 | 赫伯特·馬歇爾/諾拉·貝琳/菲利普康斯塔姆/愛德華·切普曼/邁爾斯·曼德 | ||
1931年 | 《騙局》 | C.V.弗朗斯/海倫哈耶/吉爾·埃斯蒙德/埃德蒙·戈溫/約翰·朗登 | ||
1931年 | 《奇怪富翁》 | 亨利·肯德爾/瓊·巴瑞/珀西·馬里蒙特/貝蒂亞曼 | ||
1932年 | 《十七號》 | Leon M. Lion/Anne Grey/約翰·斯圖爾特/唐納德·卡羅普/巴里·瓊斯 | ||
1942年 | 《海角擒兇》 | 普瑞絲西拉·蘭恩/羅伯特·卡明斯/奧托·克魯格 | 蓋恩斯巴洛制片公司 | |
1943年 | 《Forever and a Day》 | 布賴恩·艾亨/羅伯特·卡明斯/查爾斯·勞頓/艾達·盧皮諾/赫伯特·馬歇爾 | ||
1944年 | 《怒海孤舟》 | 塔盧拉赫·班克黑/威廉·本迪克斯/沃爾特·斯勒扎克/瑪麗·安德森/約翰·霍迪亞克 | ||
1946年 | 《美人計》 | 加里·格蘭特/英格麗·褒曼/克勞德·雷恩斯/路易斯·卡爾亨/萊茵霍爾德·叔澤爾 | ||
1962年 | 《希區(qū)柯克長篇故事集》 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | 華納兄弟影片公司 | 電視劇 |
參考資料來源：（數(shù)據(jù)統(tǒng)計截止日期2023年3月21日）
制片作品
時間 | 作品名稱 | 合作演員 | 發(fā)行機構 | 作品類型 |
1946年 | 《美人計》 | 加里·格蘭特/英格麗·褒曼/克勞德·雷恩斯/路易斯·卡爾亨/萊茵霍爾德·叔澤爾 | 蓋恩斯巴洛制片公司 | 電影 |
1948年 | 《奪魂索》 | 約翰·道爾/法利·格蘭杰/詹姆斯·斯圖爾特/伊迪絲·埃文森/道格拉斯·迪克 | 自己的制片公司 | |
1949年 | 《歷劫佳人》 | 英格麗·褒曼/邁克·懷爾登/瑪格麗特·萊頓/約瑟夫·科頓 | 華納兄弟影片公司 | |
1950年 | 《欲海驚魂》 | 簡·懷曼/瑪琳·黛德麗/邁克·懷爾登/理查德·托德/阿拉斯塔爾·西姆 | ||
1951年 | 《列車上的陌生人》 | 法利·格蘭杰/羅伯特·沃克/露絲·羅曼/里奧.G.卡羅爾/帕特里夏·希區(qū)柯克 | ||
1953年 | 《懺情記》 | 蒙哥馬利·克利夫特/安妮·巴克斯特/卡爾·莫爾登/布賴恩·艾亨/O.E.漢斯 | ||
1954年 | 《后窗》 | 詹姆斯·斯圖爾特/格蕾絲·凱利/溫戴爾·柯瑞/瑟爾瑪·瑞特/雷蒙德·布爾 | ||
1954年 | 《電話情殺案》 | 雷·米蘭德/格蕾絲·凱利/羅伯特·卡明斯/約翰·威廉姆斯/安東尼·道森 | ||
1955年 | 《哈里的麻煩》 | 埃德蒙·戈溫/約翰·福賽思/米爾翠德·納特威克/米爾德麗德·丹諾克/羅亞爾·達諾 | ||
1955年 | 《捉賊記》 | 加里·格蘭特/格蕾絲·凱利/潔茜·羅伊絲·蘭迪斯/約翰·威廉姆斯/夏爾·瓦內爾 | ||
1955年 | 《希區(qū)柯克劇場第一季》 | John Forsythe/Cloris Leachman | 電視劇 | |
1956年 | 《擒兇記》 | 詹姆斯·斯圖爾特/多麗絲·黛/布倫達·德·班澤/伯納德·邁爾斯/拉爾夫·杜魯門 | 電影 | |
1956年 | 《伸冤記》 | 亨利·方達/維拉·邁爾斯/安東尼·奎爾 | ||
1958年 | 《迷魂記》 | 詹姆斯·斯圖爾特/金·諾瓦克/芭芭拉·貝爾·戈迪斯/湯姆·赫爾莫/亨瑞·瓊斯 | ||
1959年 | 《西北偏北》 | 加里·格蘭特/愛娃·瑪麗·森特/詹姆斯·梅森/潔茜·羅伊絲·蘭迪斯/里奧.G.卡羅爾 | ||
1960年 | 《驚魂記》 | 安東尼·博金斯/維拉·邁爾斯/約翰·加文/珍妮特·利/馬丁·鮑爾薩姆 | ||
1962年 | 《希區(qū)柯克長篇故事集》 | 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 | 電視劇 | |
1963年 | 《群鳥》 | 羅德·泰勒/杰西卡·坦迪/蘇珊娜·普萊舍特/蒂比·海德莉/維羅尼卡·卡維特 | 電影 | |
1964年 | 《艷賊》 | 蒂比·海德莉/馬丁·加貝爾/肖恩·康納利/路易莎·蘭瑟姆/黛安·貝克 | ||
1966年 | 《沖破鐵幕》 | 保羅·紐曼/朱莉·安德魯斯/麗拉·柯卓娃/漢斯約格·費爾麥 | ||
1969年 | 《諜魂》 | 弗雷德里克·斯坦福德/妲妮·羅賓/卡琳·多/約翰·沃儂/米歇爾·皮科利 | ||
1972年 | 《狂兇記》 | 喬·芬奇/巴里·福斯特/芭芭拉·雷吉-亨特/安娜·瑪西/亞歷克·馬克溫 | ||
1976年 | 《家庭陰謀》 | 凱倫·布萊克/布魯斯·鄧恩/芭芭拉·哈里斯/威廉姆·德瓦內 |
參考資料來源：（數(shù)據(jù)統(tǒng)計截止日期2023年3月21日）
參演作品
時間 | 作品名稱 | 飾演角色 | 作品類型 |
1927年 | 《房客》 | Extra in Newspaper Office | 電影 |
1935年 | 《三十九級臺階》 | Passerby Near the Bus | 電影 |
1938年 | 《貴婦失蹤記》 | Man at Victoria Station | 電影 |
1940年 | 《蝴蝶夢》 | Man Outside Phone Booth | 電影 |
1941年 | 《深閨疑云》 | Man Mailing Letter | 電影 |
1943年 | 《辣手摧花》 | Man on Train Playing Cards | 電影 |
1945年 | 《愛德華大夫》 | Man Leaving Elevator | 電影 |
1946年 | 《美人計》 | Man Drinking Champagne at Party | |
1951年 | 《火車怪客》 | Man Boarding Train Carrying a Double Bass | |
1954年 | 《后窗》 | Songwriter's Clock-Winder | |
1955年 | 《捉賊記》 | Man Sitting Next to John Robie on Bus | |
1955年 | 《怪尸案》 | Man Walking Past Sam's Outdoor Exhibition |
參考資料來源：
美術設計
時間 | 作品名稱 | 合作演員 | 發(fā)行機構 | 作品類型 |
1922年 | 《女人對女人》 | Henry Vibart/George Turner/Myrtle Peter/Aubrey Fitzgerald/Josephine Earle/瑪麗·奧爾特 | 拉斯基明星公司 | 電影 |
1924年 | 《白色的陰影》 | 貝蒂·康姆遜/克里夫·布洛克/Henry Victor/A.B. Imeson/奧拉夫·許滕/Daisy Campbell | 拉斯基明星公司 |
參考資料來源：（數(shù)據(jù)統(tǒng)計截止日期2023年3月21日）
剪輯作品
時間 | 作品名稱 | 合作演員 | 發(fā)行機構 | 作品類型 |
1922年 | 《女人對女人》 | Henry Vibart/George Turner/Myrtle Peter/Aubrey Fitzgerald/Josephine Earle/瑪麗·奧爾特 | 拉斯基明星公司 | 電影 |
1941年 | 《今晚的目標》 | 英國國際影業(yè)公司 |
參考資料來源：（數(shù)據(jù)統(tǒng)計截止日期2023年3月21日）
布景作品
時間 | 作品名稱 | 合作演員 | 發(fā)行機構 | 作品類型 |
1924年 | 《白色的陰影》 | 貝蒂·康姆遜/克里夫·布洛克/Henry Victor/A.B. Imeson/奧拉夫·許滕/Daisy Campbell | 拉斯基明星公司 | 電影 |
參考資料來源：（數(shù)據(jù)統(tǒng)計截止日期2023年3月21日）
藝術指導
時間 | 作品名稱 | 合作演員 | 發(fā)行機構 | 作品類型 |
1924年 | 《白色的陰影》 | 貝蒂·康姆遜/克里夫·布洛克/Henry Victor/A.B. Imeson/奧拉夫·許滕/Daisy Campbell | 拉斯基明星公司 | 電影 |
參考資料來源：（數(shù)據(jù)統(tǒng)計截止日期2023年3月21日）
獲獎記錄
獎項類型 | 獲獎時間 | 獲獎作品 | 獲獎情況 |
奧斯卡金像獎第51屆終身成就獎 | 1979年 | 獲獎 | |
奧斯卡金像獎第40屆歐文·撒爾伯格紀念獎 | 1968年 | 獲獎 | |
奧斯卡金像獎第33屆最佳導演獎 | 1961年 | 《驚魂記》 | 提名 |
奧斯卡金像獎第27屆最佳導演獎 | 1955年 | 《后窗》 | 提名 |
奧斯卡金像獎第18屆最佳導演獎 | 1946年 | 《愛德華大夫》 | 提名 |
奧斯卡金像獎第17屆最佳導演獎 | 1915年 | 《怒海孤舟》 | 提名 |
奧斯卡金像獎第13屆最佳導演獎 | 1941年 | 《蝴蝶夢》 | 提名 |
紐約影評人協(xié)會獎第4屆最佳影片 | 1938年 | 《失蹤的女人》 | 獲獎 |
紐約影評人協(xié)會獎第4屆最佳導演 | 1938年 | 《失蹤的女人》 | 獲獎 |
戛納電影節(jié)第9屆金棕櫚 | 1956年 | 《擒兇記》 | 提名 |
戛納電影節(jié)第6屆電影節(jié)大獎 | 1953年 | 《懺情記》 | 提名 |
戛納電影節(jié)第1屆電影節(jié)大獎 | 1946年 | 《美人計》 | 提名 |
電影旬報獎最佳外語電影 | 1948年 | 《深閨疑云》 | 獲獎 |
威尼斯電影節(jié)第20屆金獅獎 | 1955年 | 《捉賊記》 | 提名 |
艾美獎第11屆劇情類劇集最佳導演 | 1959年 | 《希區(qū)柯克劇場》 | 提名 |
艾美獎第9屆最佳男藝人 | 1957年 | 提名 | |
艾美獎第8屆劇情類劇集最佳導演 | 1956年 | 《希區(qū)柯克劇場第一季》 | 提名 |
第8屆最佳節(jié)目主持人 | 1956年 | 提名 | |
金球獎第30屆電影最佳導演 | 1973年 | 《狂兇記》 | 提名 |
金球獎第29屆塞西爾.B.戴米爾獎 | 1972年 | 提名 | |
金球獎第15屆電視類最佳劇集 | 1958年 | 《希區(qū)柯克劇場第一季》 | 獲獎 |
第7屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)銀貝殼獎 | 1959年 | 《西北偏北》 | 獲獎 |
第6屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)銀貝殼獎 | 1958年 | 《迷魂記》 | 獲獎 |
美國導演協(xié)會終身成就獎 | 1968年 | 獲獎 | |
美國導演協(xié)會杰出成就獎 | 1960年 | 《驚魂記》 | 提名 |
美國導演協(xié)會杰出成就獎 | 1959年 | 《西北偏北》 | 提名 |
美國導演協(xié)會杰出成就獎 | 1958年 | 《迷魂記》 | 提名 |
美國導演協(xié)會杰出成就獎 | 1957年 | 《擒兇記》 | 提名 |
美國導演協(xié)會杰出成就獎 | 1957年 | 《怪尸案》 | 提名 |
美國導演協(xié)會杰出成就獎 | 1954年 | 《后窗》 | 提名 |
美國導演協(xié)會杰出成就獎 | 1954年 | 《電話謀殺案》 | 提名 |
美國導演協(xié)會杰出成就獎 | 1951年 | 《火車怪客》 | 提名 |
美國影評協(xié)會最佳導演獎 | 1970年 | 《黃寶石》 | 獲獎 |
美國導演制片美國金桂冠獎 | 1971年 | 獲獎 | |
英國電影和電視藝術學院獎第24屆終身成就獎 | 1971年 | 獲獎 | |
美國電影藝術學院終身成就獎 | 1979年 | 獲獎 | |
芬蘭影藝學院獎最佳外語片導演 | 1984年 | 獲獎 | |
土星獎第20屆身后授予獎 | 1994年 | 獲獎 |
參考資料來源：（數(shù)據(jù)統(tǒng)計截止日期2023年3月21日）
社會榮譽
獲獎時間 | 獎項 | 獲獎情況 |
1968年 | 加州大學名譽博士學位 | 獲獎 |
1971年 | 法國榮譽軍團騎士勛章 | 獲獎 |
1972年 | 哥倫比亞大學名譽博士學位 | 獲獎 |
1980年 | 英國女王授予爵士封號 | 獲獎 |
參考資料來源：（數(shù)據(jù)統(tǒng)計截止日期2023年3月21日）
人物評價
搜狐娛樂：希區(qū)柯克是一位杰出的導演，是聞名世界的電影藝術大師，他不僅創(chuàng)作了諸多膾炙人口的影片經(jīng)典，同時為恐怖電影開創(chuàng)光明道路，留下了許多瑰寶。對許多人來說，“希區(qū)柯克”不僅僅是一個名字，更是一種精神指引和代表，他代表了懸疑驚悚，他拍攝的電影真正地給觀眾帶來沉浸其中的驚悚體驗，他是“懸疑驚悚劇之父”，是一個電影時代的開拓者，斯皮爾伯格說過：“在懸念片和恐怖片領域里，可以說希區(qū)柯克是當之無愧的開拓者。他所開創(chuàng)的希區(qū)柯克模式對年輕一代導演產(chǎn)生深遠的影響”。
澎湃新聞伯樵評：希區(qū)柯克不僅深諳在黑洞洞的影院中操縱觀眾情緒的要訣，更是懂得“功夫在詩外”的營銷之道。
新浪娛樂：他的電影技巧已經(jīng)到達了登峰造極的頂峰，他能夠運用語言畫面來控制觀眾情緒，給予觀眾無與倫比的觀影體驗。
搜狐娛樂：他的電影還偏愛金發(fā)美女，他喜歡用長的得體俊秀的男人，來搭配這些冷艷美女，使得電影更加賞心悅目。
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